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创作
一旦用惯了填色书,孩子就无法享受创作带来的自由,这类书所造成的依赖是毁灭性的。实验和研究表明,一旦接触了填色书,超过一半的孩子会失去其创造力和独立的表达能力,并变得死板和具有依赖性。
维克多·罗恩菲德
青春期可被视为人类成长过程中介于儿童和成人之间的一个阶段。由于艺术创作属于想象性活动的一部分,因此想象性活动也会受到很大影响。正如前文所指出的,孩子与成人想象性活动的差别会通过不同的游戏方式充分体现出来。孩子的游戏是无意识的行为,他们往往用想象来营造现实中不存在的东西。
维克多·罗恩菲德
我认为最有助于儿童艺术创作的是一种不干预儿童自然成长规律的家庭氛围;只要成人的干预没有限制孩子,那么多数孩子都能随意且富有创造力地表达自己。
维克多·罗恩菲德
艺术创作只能出于自愿,孩子在思考和情感方面越有安全感,他的作品就越不会“漫无目的”,这完全取决于你给他提供的安全感。
维克多·罗恩菲德
在该时期,建议尝试讲故事、做游戏或讨论孩子特别感兴趣的事物。在初期,绘画形式的艺术创作并不重要。事实上,这段”热身”时间的目的是加强孩子对你的信任,让孩子有机会积累他的体验,并“学会”在特定的时间内关注某种特定的体验。关键是你应该清楚自己的任务:为孩子创造条件,让他对周围的环境更敏感。这里的“敏感”是指对情感、认知(指看、听、触和运动等体验)和社会的体验更有领悟能力。
维克多·罗恩菲德
在讨论艺术对于孩子究竟意味着什么之前,我们应时刻铭记在心的是:永远不要以我们的审美来引导孩子的艺术创作。最终结果并不重要,重要的是创作过程对孩子的个人体验和成长有帮助,这远比令我们开心却妨碍孩子成长的最终作品重要。
维克多·罗恩菲德
在此成长阶段,孩子艺术创作的“提高”取决于两个重要因素:一个是建立更具识别度的关系,另一个是对事物之间的空间关系的把握。只有通过增强对事物的敏感度,才能获得更具识别度的关系。
维克多·罗恩菲德
如果一个孩子无法自由表达,那说明一定有东西妨碍了他的自信心。通常,妨碍的原因有三种。第一种,也是最常见的原因,就是家长的错误批评。批评孩子的作品看起来不像,或“不够好”,或给孩子作范画。由于孩子对这样的批评没有判断能力。于是他就采取了一种“我不会画”的逃避态度。第二种原因,孩子无法回忆起绘画对象的特征,或是脑子里一片空白。第三种,孩子习惯了复制和临摹的方式,所以一旦没有了参照物,他们就觉得没法创作任何东西。
维克多·罗恩菲德
孩子创作的目的不是要成为艺术家。相反,无论我们如何定义作品的“美”与“丑”,那都是见证孩子成长的一种重要方式。
维克多·罗恩菲德
儿童的一切行为以及他所接触到的一切事物都会对他产生影响。当孩子在创作过程中不断尝试把他所有的经验——如思考、感觉、知觉(视觉、触觉等等)——相互联系起来,这种行为对他的个性整合必定产生影响。
维克多·罗恩菲德
对脱口秀演员来说,一小时的表演中(一般创作过程按年计算)每一分钟都要投入22个小时准备。
大卫·尼希尔
几乎所有作品的创作都包含模仿的闪念、习得的战栗和偷来的狂喜。
齐奥朗
只有当我们的价值观可以接纳痛苦的时候,我们才有可能创作出最接近完美的美。因为那时我们不是在回避残缺与丑恶,而是把他们作为美的一部分呈现。
尼采
不会画时,创作最容易,会了反而无从下笔。越是沉浸在无意识的创作中,越能画出真正的杰作。
埃德加·德加
艺术家是用智慧,而不是用双手创作。
米开朗基罗
我在大理石中看见天使,于是我不停地雕刻,直至使她自由。2、其实这型体本来就存在于大理石中,我只是把不需要的部分去掉而已。3、艺术家是用智慧,而不是用双手创作。4、睡眠是甜蜜的,成了顽石更幸福,只要世上还有羞耻与罪恶的存在,不见不闻,无知无觉,便是我最大的幸福,不要来惊醒我!
米开朗基罗
在大多数人的眼中,设计等同于虚饰,是内部的美化,是沙发华美的装饰品。但对于我来说,设计的意思远不止这些。设计是人类创作的基本灵魂,人们可以通过成功地勾勒出产品和设备的外部特点,来更好地传达它们的功用和美感。假如你是一个木匠,要设计一个美观大方的衣柜,你就不会在衣柜的背面随便装上一块胶合板,哪怕衣柜的背面朝着墙,没有人能看到。但你知道它是真实存在的,因此,你依然会用上佳的材料对衣柜的背面进行设计。为了能够在夜晚安睡,设计的美感、质量都要做到最佳。
史蒂夫·乔布斯
我深信自己创作的音乐是美丽的,而我也只创作美丽的音乐。
贝多芬
我独自一个人的时候,即是我的音乐创作时间。
贝多芬
画画的人,永远是个孤独的行者。他要对付自身、身旁、世界、所有的惊涛骇浪的人情世故,用极大的克制力维持创作环境的宁静、安详。
黄永玉
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