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生活就像海洋，只有意志坚强的人，才能到达彼岸。
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创作
不重复自己，是我创作的秘诀。
久石让
作曲并非为了讨人欢心。虽然我希望创作出能让人感到喜悦、以人为本的音乐，但我在作曲时，从不曾在意别人的评价。…… 在我作曲时，从未想过做出来的音乐要触动人心，或要写出一首令人为之落泪的优美旋律等等。听众想如何诠释应该是他们的自由。
久石让
创作时如同从高处往下跳，头先着地或脚先着地，事先并无把握。
毕加索
壮烈的毁灭，虽死犹生，失败中会产生攀登无限高峰的意志。因为只有雄心壮志才会点燃起火热的心，去做那些获得成就和轻易成功极为偶然的事。一个人在同不可战胜的占绝对优势的厄运的搏斗中毁灭了自己，但他的心灵却因此变的无比高尚。一位文豪只是有时候会创作出千古流传的伟大悲剧，而生活所创作的千古流传的伟大悲剧却多至千万倍呢。
斯蒂芬·茨威格
看来徒劳的事情再次结出果实，一件耽误了的事情会变成对人类的大声疾呼，要求人类把自己的力量集中到尚未达到的目标；壮丽的毁灭，虽死犹生，失败中会产生攀登无限高峰的意志。以为内只有雄心壮志才能点燃起火热的心，去做哪些获得成就和轻易成功是极为偶然的事。一个人虽然在同不可战胜的占绝对优势的恶运的搏斗中毁灭了自己，但他的心灵却因此变得无比高尚。所有这些在一切时代都是最最伟大的悲剧。一个作家只是有时候去创作它们，而生活创作的悲剧却要多至一千倍。
斯蒂芬·茨威格
种种偶然的机会使得我们跟某些人相逢，这机会并不跟我们爱他们的时间相一致，可能发生在爱情还没有开始以前，也可能在爱情已经泯灭以后又再重现；事后回想起来，在我们一生中后来注定要成为我们意中人的最初出现总是有预告或先兆的意义的。使我们得以创作出一部作品的，并不是要成名成家的欲望，而是勤奋的习惯；帮助我们保护未来的，并不是眼前的欢愉，而是对往昔智睿的思考。帮助我们残废的头脑走正路的，是理智思考和自我控制这一副拐。
马塞尔·普鲁斯特
人的生命非常短暂，而生命的用途却非常广泛，它可以用来学习、工作、艺术创作等，但如果我们不珍惜时间，生命就会变得毫无意义。
亨利克·显克维支
我知道，对于一个思考很多、感受很深的人来说，似乎只要写下他的想法和感受，就能创作出与众不同的东西；然而，一旦他开始动笔，就会陷入某种风格和陈词滥调之中；他的想法不再自然涌现，几乎可以说，不是思想引导笔，而是笔把思想带入了平庸、空洞的做作之中。
亨利克·显克维支
由于一种宗教的作用，在荷马的世界里，生命就像被看作本身值得追求的东西，它沐浴着神灵的明丽的阳光。58.观照，美，外观鉴定了日神艺术的范围，这是眼睛的美化境界，眼睛闭合之间的梦中艺术创作。
尼采
退回到你内心，问自己：我必须创作吗?如果答案是肯定的，那你就必须继续创作。
Retire into yourself and ask yourself this question: Must I write？ If the answer is yes， then you must keep writing.
朱塞佩·威尔第
除非绝对必要，否则不要改变你的创作。如果确实需要改变，那就简单些。
You must change nothing in your writing without absolute necessity. If it is necessary， then change with simplicity.
朱塞佩·威尔第
我相信一个人可以通过真实的角色、真实的情感和真实的情境来创作一部伟大的歌剧。
I believe that one can write a great opera with real characters， real emotions， and real situations.
朱塞佩·威尔第
熟才能生巧。写过一遍，尽管不像样子，也会带来不少好处。不断地写作才会逐渐摸到文艺创作的底。字纸篓子是我的密友，常往它里面扔弃废稿，一定会有成功的那一天。
老舍
只要能切实地收获，劳动者就会在土地上产生一种艺术创作般的激情……
路遥
批评文艺，万不能以眼泪的多少来定是非。文艺界可以收到创作家的眼泪，而沾了批评家的眼泪却是污点。胡君的眼泪的确洒得非其地，非其时，未免万分可惜了。
鲁迅
人感到寂寞时，会创作；一感到干净时，即无创作，他已经一无所爱。创作总根于爱。杨朱无书。创作虽说抒写自己的心，但总愿意有人看。创作是有社会性的。但有时只要有一个人看便满足：好友，爱人。
鲁迅
批评这东西，对于读者，至少对于和这批评家趣旨相近的读者，是有用的。但中国现在，似乎应该暂作别论。往往有人误以为批评家对于创作是操生杀之权，占文坛的最高位的，就忽而变成批评家；他的灵魂上挂了刀。但是怕自己的立论不周密，便主张主观，有时怕自己的观察别人不看重，又主张客观；有时说自己的作文的根柢全是同情，有时将校对者骂得一文不值。凡中国的批评文字，我总是越看越胡涂，如果当真，就要无路可走。
鲁迅
试再一检我的书目，那些东西的内容也实在穷乏得可以。最致命的，是：创作既因为我缺少伟大的才能，至今没有做过一部长篇；翻译又因为缺少外国语的学力，所以徘徊观望，不敢译一种世上著名的巨制。后来的青年，只要做出相反的一件，便不但打倒，而且立刻会跨过的。但仅仅宣传些在西湖苦吟什么出奇的新诗，在外国创作着百万言的小说之类却不中用。因为言太夸则实难副，志极高而心不专，就永远只能得传扬一个可惊可喜的消息；然而静夜一想，自觉空虚，便又不免焦躁起来，仍然看见我的黑影遮在前面，好像一块很大的“绊脚石”了。
鲁迅
多看些别国的理论和作品之后，再来估量中国的新文艺，便可以清楚得多了。更好是绍介到中国来；翻译并不比随便的创作容易，然而于新文学的发展却更有功，于大家更有益。
鲁迅
四万万男女同胞，侨胞，异胞之中，有的是“饱食终日，无所用心”，有的是“群居终日，言不及义”。怎不造出相当的文艺来呢？只说文艺，范围小，容易些。那结论只好是这样：有余裕，未必能创作；而要创作，是必须有余裕的。故“花呀月呀”，不出于啼饥号寒者之口，而“一手奠定中国的文坛”，亦为苦工猪仔所不敢望也。
鲁迅
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