「殊不知，即使在最忙碌的人生中，爱情也总能见缝插针，疲惫不堪的政客，在情人等候他的那一刻，会让世界暂时停摆。」- 弗朗索瓦·莫里亚克经典语录

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殊不知，即使在最忙碌的人生中，爱情也总能见缝插针，疲惫不堪的政客，在情人等候他的那一刻，会让世界暂时停摆。

弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
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死亡不会夺走我们爱的人，相反，它替我们保留着，将他们永远定格在可爱的青年时代：死亡是盐，可以储存爱情，生命才会将爱情稀释。
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
今天他不会拥有玛丽亚，接下来的很多日子里他都不会拥有玛丽亚。没有玛丽亚的一天意味着残酷的空虚，面对如此的空虚，他才发现对她的依赖和他自己的孤独：他与一个他确信永远不会得到的女人之间无端发生着一场最紧密的结合。
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
在杜乐丽宫和塞纳河之间的这条人行道上，痛苦第一次迫使雷蒙让思想停留在这类他从未思考过的事情上。大概是在因为新的一天到来之际，他自觉没有野心，没有计划，没有任何乐趣，所以无法从逝去的人生中转身向前看。没有未来，过去的点点滴滴才得以麇集当前：他的靠近给多少女人带去致命的影响！他甚至至今都不晓得替多少人确定了人生方向，又打乱了多少人的人生方向。他也不晓得有妇女由于他而戕害了腹中的生命，有少女因他而死，有朋友因他而遁人神学院，而且这每一桩悲剧又引起数不清的其他悲剧。今天他不会拥有玛丽亚，接下来的很多日子里他都不会拥有玛丽亚。没有玛丽亚的一天意味着残酷的空虚，面对如此的空虚，他才发现对她的依赖和他自己的孤独：他与一个他确信永远不会得到的女人之间无端发生着一场最紧密的结合。只要她看得到光明，他就活在黑暗中：这种状态要到什么时候才结束？假如他想不惜代价地走出黑暗，摆脱她的引力，摆在他面前的除了麻木和困顿，还有什么哪怕是极为狭窄的出路呢？除非他天空中的这颗星辰就像任何爱情之火一样也突然熄灭。但是，雷蒙心中从父亲那里继承而来的却是一种疯狂的微情，这种微情无所不能、到死为止都可以一直不停地缔造其他的。
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雷蒙来得真不是时候，玛丽亚对他梦寐以求、因他痛苦的日子已经过去了。她因为一时不习惯将内心无尽的动荡和引起这动荡情绪的人对上号而觉得别扭。她没有意识到自己失望，可她的确是失望了：“您刚理过发？”这个问题就是她失望的明证。她从来没有见过他这个模样，头发剪短了，还闪闪发亮…她伸手去触摸他太阳穴上方一道苍白的疤痕。他回答说：“我八岁时，从秋千上掉下来摔的。”她看着他，努力将这个强壮却精瘦的高个儿小伙子和自己的欲望、自己的痛苦、自己的饥饿乃至自己的看破红尘联系起来。曾因他而生的千万缕情丝中，为数不多依旧在她心头萦绕的多多少少都和这张紧张、涨红的脸蛋儿牵扯在一起。但是，他今天眼睛和额头上的某种表情却是从未在他身上出现过的，那是胆小鬼想要决胜和懦夫决心行动时所表现出的狂热。然而，他也从未像
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一个从不怀疑生活方向和目标的人，绝对不会绝望。
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死人是无法予活人以慰藉的：我们面临苦难的深渊时苦苦向死人求助，可是他们的沉默、他们的无影无踪让他们看起来更像是这苦难的帮凶。
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在我们的肉体还未诞生之前就蕴藏于其中的某种癖好，它跟我们一起成长，与我们少年时代的纯情相混合，在我们成年时突然绽放出邪恶的花朵。
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啊！他当然不会这样把玛丽亚·克罗丝扔下不管！穷尽生的时间都不够他去好好享用这个女人。她对他毫不在意，甚至都没发觉他的膝盖朝自己的膝盖靠了过来：她感觉不到他的触碰，他对她不能产生丝毫影响。但是在逝去的那些年里，她对他而言曾经唾手可得，玛丽亚当时自认为爱着雷蒙。但是他并不知道此事，当时他只是个孩子。玛丽亚本应该告诉雷蒙她对他的期待，无论玛丽亚有什么怪想法，雷蒙应该都不会拒绝的，他也会照着她的希望同她慢慢地发展：在必要时，雷蒙也能懂得收敛…这样一来，她一定也会享受到乐趣…现在说这些都为时已晚：他们的命运是否要等数百年，才能再次在六点钟的电车里相交？他拾起头，看青春在镜子里被肢解，看自己乍现衰老的迹象：被人爱的时代已经结束，爱别人的时代已经开启，如果你还配得上去爱的话。他将手搭在玛丽亚的手上：“您还记得那趟电车吗？”她耸耸肩膀，头也不回，满不在乎地问：“什么电车？”为了不给他回答的余地，接着说，“行行好，您去叫一下拉鲁塞尔先生并帮忙拿一下衣服吧…不然，我们是永远也走不了。”
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死亡不会夺走我们爱的人，相反，它替我们保留着，将他们永远定格在可爱的青年时代：死亡是盐，可以储存爱情，生命才会将爱情稀释。
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如果死人复生，会多么令人尴尬呀！他们重返人间，保留着对我们旧有的印象，满怀着对我们的追忆，而我们则渴望摧毁这些印象，热切地希望忘却这些记忆。每个活人看到溺亡的人随潮水逆溯时都会感到困扰。
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但是在这里，真正属于我的世界只有脚下的小路那么宽。我一步也不会离开这条路。我从不曾需要多么宽阔的通道，能侧身而过就足够了。像鸟在天空侧身飞翔，鱼在大海里侧身遨游，我从来不曾渴望过全部的世界。我只是经过这个世界，去向的一个小小的所在。我只依赖熟知的事物而生活，我心有牵挂，不想迷路，不想回不了家。我在山野里，游荡在节制之中。但已经感到足够的自由。
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有钱人相信：“我创造我的人生。”不管是出于自觉还是不自觉的原因，一个人的人生状态都是自己造成的。
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生命的路是进步的，总是沿着无限的精神三角形的斜面向上走，什么都阻止他不得。
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我念的经，只有四个字:“人生苦短”。因为这苦和短，我马不停蹄，一意孤行。
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但是在这里，真正属于我的世界只有脚下的小路那么宽。我一步也不会离开这条路。我从不曾需要多么宽阔的通道，能侧身而过就足够了。像鸟在天空侧身飞翔，鱼在大海里侧身遨游，我从来不曾渴望过全部的世界。我只是经过这个世界，去向的一个小小的所在。我只依赖熟知的事物而生活，我心有牵挂，不想迷路，不想回不了家。我在山野里，游荡在节制之中。但已经感到足够的自由。
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最初涌现的激情、心灵与身体的贴近，这绝对不能算是爱情。那仅仅是要抵达真正的爱、宁静与满足这平静的大海之前的那圈浪潮。浪花也许很有趣，但你是无法平安地穿越浪花进入港湾的。自然已婚夫妇希望共同抵达某个港湾——到了那里，可以回顾金色的年华，在遗忘的那些日子里，相互的容忍曾让他们跋涉崎岖地带，而时光又抹平了其余的艰难险阻。
威廉·福克纳 威廉·福克纳
意识流文学的代表人物
一个从不怀疑生活方向和目标的人，绝对不会绝望。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
我们的人生随我们花费多少努力而具有多少价值。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
我们每个人都曾被爱我们的人塑造和再塑造过，只要他们稍微有些恒心，我们便成了他们的作品。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
只有我可以生活在两个世界里，一个清晰税利，一个朦胧温柔，进出就在一摘一戴这两个简单的动作之间。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
总选择最安全、最中庸的道路前进，群星就会变成遥不可及的幻梦。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
可以失去成绩，不能失去信心；可以失败，不能怂！
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1952年诺贝尔文学奖获得者
对于虚无主义的。克服，人们杀死了上帝，最终信仰了永恒轮回，并以此终结了信仰的时代！
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1952年诺贝尔文学奖获得者
有的时候，惯例的力量超过法律。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
其实在爱情方面，猎物历来都俯拾皆是，但是和我们同步开启人生的人群却逾年渐稀。经历了战争的砍旧伐陈，有的幸存者陷入婚姻的泥淖，有的则被职业生涯摧残得走了样儿。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
他想到的是，衰老虽然没有侵蚀自己的身体，却已侵蚀了他的人生。听到女人们打听“这个大男孩儿是谁”时，他自然感到骄傲，可他也知道二十岁的小伙子们比女人们更敏锐，他们并不把雷蒙划入到他们这个转瞬即逝的年轻人群体当中。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
从学校回到郊外家的路是漫长的，绵延着一段解脱的时光。在这趟乘电车的旅程中，他终于自由自在独自一人了，周遭的人与他无关，甚至不会向他投来一个目光。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
一位少年的悲剧在于别人告诉他如何卑劣，他就相信自己如何卑劣。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
假期里，他遭受了逃离和死亡这双重诱惑的折磨。假期过后,他有意去做些循规蹈矩的事,温驯守纪让他的生活得以为继。只是，他愈加享受从学校回家这段旅途的温馨，也愈加喜欢每晚从一片郊野到另一片郊野的游荡。一跨出校门他就踏进这条湿润的小径隐隐的幽密中，一会儿是雾的味道，一会儿是阵阵干冷的气息袭来。他对夜晚天空的变幻也熟稔于心，它有时黢黑幽暗，有时晴朗又点缀着星辰，有时晚上则布满了云，叫他看不到月光，而月光却躲进云彩里将它映亮。小径的尽头是商品入城税管所，电车里总是挤满困顿不堪、肮脏却温驯的人。这个硕大的黄色矩形比泰坦尼克号更要灯火辉煌，它潜人一片城乡过渡地带，在一座座淹没于隆冬和黑夜深处的忧郁小花园间前行。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
殊不知，即使在最忙碌的人生中，爱情也总能见缝插针。疲惫不堪的政客，在情人等候他的那一刻，会让世界暂时停摆。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
殊不知，即使在最忙碌的人生中，爱情也总能见缝插针。疲惫不堪的政客，在情人等候他的那一刻，会让世界暂时停摆。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
只要我们是一个人独处，我们就是疯子。是的，我们自身的自我管理只有在和他人强加给我们的自我管理相吻合时才是成立的。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
我们谁有本事三言两语就把内心世界说将出来？如何能够从这条滚动的河流中选取一段而不是另一段情感来诉说？既然不能把什么都表达个明白，那就等于什么都表达不明白。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
因为一家人太过紧密地生活在一起，久而久之便相互视而不见。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
我们都曾被爱我们的人锻造并一再锻造，只要他们坚持不懈，我们就会成为他们的作品。他们自己未必认可的作品，他们始料未及的作品。任何爱情和友情穿过我们生命时，都会留下永恒的一笔。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
我们都曾被爱我们的人锻造并一再锻造，只要他们坚持不懈，我们就会成为他们的作品——他们自己未必认可的作品，他们始料未及的作品。任何爱情和友情穿过我们生命时，都会留下永恒的一笔。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
我们都曾被爱我们的人锻造并一再锻造，只要他们坚持不懈，我们就会成为他们的作——他们自己未必认可的作品，他们始料未及的作品。任何爱情和友情穿过我们生命时，都会留下永恒的一笔。
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
1952年诺贝尔文学奖获得者
我们都曾被爱我们的人锻造并一再锻造，只要他们坚持不懈，我们就会成为他们的作品一他们自己未必认可的作品，他们始料未及的作品。任何爱情和友情穿过我们生命时，都会留下永恒的一笔。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
可是，靠近我们深爱的人变得对我们生命的延续都必不可少，而这个人却心意冷淡地（或许她自己早已餍足）只是盼着我们永远地消失，这时哪是讲讲什么道理就能让我们免受折磨的呢？
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1952年诺贝尔文学奖获得者
信念已死，那些谎话不过是与之相应的遗骸而已。星球湮灭数百年后，我们仍然在吸收它的光芒，同样，古雷热医生身边的人从他那儿聆听到的也只是他已丧失的信念的回荡而已。
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沉重的雨滴砸在门前的石阶上，她急急忙忙跨进屋里，听到老家伙跟在后面气喘吁吁。唉！那些无法触动我们内心的人，瞅上了我们，而我们却偏偏瞧不上他，这些人是何其多余！于我们而言，他们是彻头彻尾的局外人，我们不想知道他们的任何事情，我们对他们的生和死一样漠不关心…然而正是他们充斥着我们的人生。
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玛丽亚心中那缕长长的火苗不再腾空燃起，不再无谓地燃烧，而是在贴近地面的地方找到了可以吞噬的东西。
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这时绿叶簇拥下的囚笼出现在他眼前了，一家人生活在里面，既相互混杂却又相互隔绝，不亚于银河系里的各个星球。啊！今天晚上，这个囚笼装不下他的雄心。
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古雷热医生对着显微镜忙碌着，全然忘记了自我，忘记了整个世界，就像猎狗被猎物吸引一样，他的心思被自己观察的对象牢牢地抓住。
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她只是幻想，在铺绒挂棉的客厅里，在无精打采的花园里，让他们的爱化作语言，让这场电闪雷鸣化作一阵落雨
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风就像插了双翼的马儿狂奔而来，使命完成时，还在枝丫间猛打一阵响鼻。
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他走后，她来到弗朗索瓦床前坐下，就像怀抱一个熟睡的孩子一样拥抱苦痛。她感到宁静，然而那或许只是绝望而已。她不知道，并不是所有时候都会从这里得到慰藉。不可能的，死人是无法予活人以慰藉的：我们面临苦难的深渊时苦苦向死人求助，可是他们的沉默、他们的无影无踪让他们看起来更像是这苦难的帮凶。
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大利拉①和犹迪②的饰环在她脚踝那里发出清脆的叮当声，连圣人都惧怕她的目光，犹如惧怕死神。雷蒙认为她什么背叛、什么伪装的事都做得出来。玛丽亚·克罗丝跟他说：“想来的时候随时来，我都在。”她噙着泪水，表情平静，送他到门口，甚至没有跟他定下次见面的时间。他走后，她来到弗朗索瓦床前坐下，就像怀抱一个熟睡的孩子一样拥抱苦痛。她感到宁静，然而那或许只是绝望而已。她不知道，并不是所有时候都会从这里得到慰藉。不可能的，死人是无法予活人以慰藉的：我们面临苦难的深渊时苦苦向死人求助，可是他们的沉默、他们的无影无踪让他们看起来更像是这苦难的帮凶。①大利拉，圣经中的女性人物，被腓力斯丁王子们买通去探听参孙神力的机密并致其丧命。②犹迪，圣经中的女性人物，寡妇，以其美貌勾引并杀死了敌军统帅Holofernes。
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雷蒙来得真不是时候，玛丽亚对他梦寐以求、因他痛苦的日子已经过去了。她因为一时不习惯将内心无尽的动荡和引起这动荡情绪的人对上号而觉得别扭。她没有意识到自己失望，可她的确是失望了：“您刚理过发？”这个问题就是她失望的明证。她从来没有见过他这个模样，头发剪短了，还闪闪发亮…她伸手去触摸他太阳穴上方一道苍白的疤痕。他回答说：“我八岁时，从秋千上掉下来摔的。”她看着他，努力将这个强壮却精瘦的高个儿小伙子和自己的欲望、自己的痛苦、自己的饥饿乃至自己的看破红尘联系起来。曾因他而生的千万缕情丝中，为数不多依旧在她心头萦绕的多多少少都和这张紧张、涨红的脸蛋儿牵扯在一起。但是，他今天眼睛和额头上的某种表情却是从未在他身上出现过的，那是胆小鬼想要决胜和懦夫决心行动时所表现出的狂热。然而，他也从未像
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