「她只是幻想，在铺绒挂棉的客厅里，在无精打采的花园里，让他们的爱化作语言，让这场电闪雷鸣化作一阵落雨」- 弗朗索瓦·莫里亚克经典语录

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她只是幻想，在铺绒挂棉的客厅里，在无精打采的花园里，让他们的爱化作语言，让这场电闪雷鸣化作一阵落雨

弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
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死亡不会夺走我们爱的人，相反，它替我们保留着，将他们永远定格在可爱的青年时代：死亡是盐，可以储存爱情，生命才会将爱情稀释。
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
今天他不会拥有玛丽亚，接下来的很多日子里他都不会拥有玛丽亚。没有玛丽亚的一天意味着残酷的空虚，面对如此的空虚，他才发现对她的依赖和他自己的孤独：他与一个他确信永远不会得到的女人之间无端发生着一场最紧密的结合。
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
雷蒙来得真不是时候，玛丽亚对他梦寐以求、因他痛苦的日子已经过去了。她因为一时不习惯将内心无尽的动荡和引起这动荡情绪的人对上号而觉得别扭。她没有意识到自己失望，可她的确是失望了：“您刚理过发？”这个问题就是她失望的明证。她从来没有见过他这个模样，头发剪短了，还闪闪发亮…她伸手去触摸他太阳穴上方一道苍白的疤痕。他回答说：“我八岁时，从秋千上掉下来摔的。”她看着他，努力将这个强壮却精瘦的高个儿小伙子和自己的欲望、自己的痛苦、自己的饥饿乃至自己的看破红尘联系起来。曾因他而生的千万缕情丝中，为数不多依旧在她心头萦绕的多多少少都和这张紧张、涨红的脸蛋儿牵扯在一起。但是，他今天眼睛和额头上的某种表情却是从未在他身上出现过的，那是胆小鬼想要决胜和懦夫决心行动时所表现出的狂热。然而，他也从未像
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
在杜乐丽宫和塞纳河之间的这条人行道上，痛苦第一次迫使雷蒙让思想停留在这类他从未思考过的事情上。大概是在因为新的一天到来之际，他自觉没有野心，没有计划，没有任何乐趣，所以无法从逝去的人生中转身向前看。没有未来，过去的点点滴滴才得以麇集当前：他的靠近给多少女人带去致命的影响！他甚至至今都不晓得替多少人确定了人生方向，又打乱了多少人的人生方向。他也不晓得有妇女由于他而戕害了腹中的生命，有少女因他而死，有朋友因他而遁人神学院，而且这每一桩悲剧又引起数不清的其他悲剧。今天他不会拥有玛丽亚，接下来的很多日子里他都不会拥有玛丽亚。没有玛丽亚的一天意味着残酷的空虚，面对如此的空虚，他才发现对她的依赖和他自己的孤独：他与一个他确信永远不会得到的女人之间无端发生着一场最紧密的结合。只要她看得到光明，他就活在黑暗中：这种状态要到什么时候才结束？假如他想不惜代价地走出黑暗，摆脱她的引力，摆在他面前的除了麻木和困顿，还有什么哪怕是极为狭窄的出路呢？除非他天空中的这颗星辰就像任何爱情之火一样也突然熄灭。但是，雷蒙心中从父亲那里继承而来的却是一种疯狂的微情，这种微情无所不能、到死为止都可以一直不停地缔造其他的。
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一个从不怀疑生活方向和目标的人，绝对不会绝望。
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
死人是无法予活人以慰藉的：我们面临苦难的深渊时苦苦向死人求助，可是他们的沉默、他们的无影无踪让他们看起来更像是这苦难的帮凶。
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在我们的肉体还未诞生之前就蕴藏于其中的某种癖好，它跟我们一起成长，与我们少年时代的纯情相混合，在我们成年时突然绽放出邪恶的花朵。
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
啊！他当然不会这样把玛丽亚·克罗丝扔下不管！穷尽生的时间都不够他去好好享用这个女人。她对他毫不在意，甚至都没发觉他的膝盖朝自己的膝盖靠了过来：她感觉不到他的触碰，他对她不能产生丝毫影响。但是在逝去的那些年里，她对他而言曾经唾手可得，玛丽亚当时自认为爱着雷蒙。但是他并不知道此事，当时他只是个孩子。玛丽亚本应该告诉雷蒙她对他的期待，无论玛丽亚有什么怪想法，雷蒙应该都不会拒绝的，他也会照着她的希望同她慢慢地发展：在必要时，雷蒙也能懂得收敛…这样一来，她一定也会享受到乐趣…现在说这些都为时已晚：他们的命运是否要等数百年，才能再次在六点钟的电车里相交？他拾起头，看青春在镜子里被肢解，看自己乍现衰老的迹象：被人爱的时代已经结束，爱别人的时代已经开启，如果你还配得上去爱的话。他将手搭在玛丽亚的手上：“您还记得那趟电车吗？”她耸耸肩膀，头也不回，满不在乎地问：“什么电车？”为了不给他回答的余地，接着说，“行行好，您去叫一下拉鲁塞尔先生并帮忙拿一下衣服吧…不然，我们是永远也走不了。”
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死亡不会夺走我们爱的人，相反，它替我们保留着，将他们永远定格在可爱的青年时代：死亡是盐，可以储存爱情，生命才会将爱情稀释。
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
他们的命运是否要等数百年，才能再次在六点钟的电车里相交？他拾起头，看青春在镜子里被肢解，看自己乍现衰老的迹象：被人爱的时代已经结束，爱别人的时代已经开启，如果你还配得上去爱的话。
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你在电视上看见一个小牛出生，出生了以后它几秒钟之后它就想法站起来，常常站不起来，因为站起来立刻就摔倒，然后它又站起来。怎么一个安排，就使得它知道它要站起来，而且失败了以后还可以再尝试，然后等到最后站起来，它就知道要去吃它妈妈的奶，这个母亲跟这个小牛之间的关系，这是一种非常神秘的事情，所以就是自然界非常稀奇的事情非常之多。就使得我想到，现在不是大家都热衷于人工智能吗，他们研究的东西里头也是很稀奇的东西，可是这些东西离小牛跟它母亲之间的复杂的这个关系那还是差得很远呢。我很难想象说是在以后两百年之间，生物学家会对母子之间的 bonding ，能够有深入的了解。
杨振宁 杨振宁
如果你恋爱，一心去恋爱。
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彼此都有意而不说出来是爱情的最高境界，因为这个时候两人都在尽情享受媚眼，尽情的享受目光相对时的炽热心理，尽情的享受手指相碰时的惊心动魄。一旦说出来，味道会淡许。
张爱玲 张爱玲
他的学说是：凡尼姑，一定与和尚私通；一个女人在外面走，一定想引诱野男人；一男一女在那里讲话，一定要有勾当了。为惩治他们起见，所以他往往怒目而视，或者大声说几句“诛心”话，或者在冷僻处，便从后面掷一块小石头。
鲁迅 鲁迅
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王尔德 王尔德
做新教员的要有共和精神，就是不可摆出做官的态度，事事要和学生共同甘苦，要和学生表同情，参与到学生里面去，指导他们。
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虚荣的人行事和女人一样，这二者都认为，对别人的赞美和热爱，就是自己的损失。
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但是在这里，真正属于我的世界只有脚下的小路那么宽。我一步也不会离开这条路。我从不曾需要多么宽阔的通道，能侧身而过就足够了。像鸟在天空侧身飞翔，鱼在大海里侧身遨游，我从来不曾渴望过全部的世界。我只是经过这个世界，去向的一个小小的所在。我只依赖熟知的事物而生活，我心有牵挂，不想迷路，不想回不了家。我在山野里，游荡在节制之中。但已经感到足够的自由。
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我们根本没想到要怀疑或轻视“历史的启示”；历史就是我们的一切。
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真理就是自由人的祖国。真理不存在于丑化了的现实里。生命的第一个行动就是创造的行动。在争论中是不分高贵卑鄙，也不管称号姓氏的，重要的只是真理，在它面前人人平等。
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他想到的是，衰老虽然没有侵蚀自己的身体，却已侵蚀了他的人生。听到女人们打听“这个大男孩儿是谁”时，他自然感到骄傲，可他也知道二十岁的小伙子们比女人们更敏锐，他们并不把雷蒙划入到他们这个转瞬即逝的年轻人群体当中。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
从学校回到郊外家的路是漫长的，绵延着一段解脱的时光。在这趟乘电车的旅程中，他终于自由自在独自一人了，周遭的人与他无关，甚至不会向他投来一个目光。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
一位少年的悲剧在于别人告诉他如何卑劣，他就相信自己如何卑劣。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
假期里，他遭受了逃离和死亡这双重诱惑的折磨。假期过后,他有意去做些循规蹈矩的事,温驯守纪让他的生活得以为继。只是，他愈加享受从学校回家这段旅途的温馨，也愈加喜欢每晚从一片郊野到另一片郊野的游荡。一跨出校门他就踏进这条湿润的小径隐隐的幽密中，一会儿是雾的味道，一会儿是阵阵干冷的气息袭来。他对夜晚天空的变幻也熟稔于心，它有时黢黑幽暗，有时晴朗又点缀着星辰，有时晚上则布满了云，叫他看不到月光，而月光却躲进云彩里将它映亮。小径的尽头是商品入城税管所，电车里总是挤满困顿不堪、肮脏却温驯的人。这个硕大的黄色矩形比泰坦尼克号更要灯火辉煌，它潜人一片城乡过渡地带，在一座座淹没于隆冬和黑夜深处的忧郁小花园间前行。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
殊不知，即使在最忙碌的人生中，爱情也总能见缝插针。疲惫不堪的政客，在情人等候他的那一刻，会让世界暂时停摆。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
殊不知，即使在最忙碌的人生中，爱情也总能见缝插针，疲惫不堪的政客，在情人等候他的那一刻，会让世界暂时停摆。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
殊不知，即使在最忙碌的人生中，爱情也总能见缝插针。疲惫不堪的政客，在情人等候他的那一刻，会让世界暂时停摆。
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
1952年诺贝尔文学奖获得者
只要我们是一个人独处，我们就是疯子。是的，我们自身的自我管理只有在和他人强加给我们的自我管理相吻合时才是成立的。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
我们谁有本事三言两语就把内心世界说将出来？如何能够从这条滚动的河流中选取一段而不是另一段情感来诉说？既然不能把什么都表达个明白，那就等于什么都表达不明白。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
因为一家人太过紧密地生活在一起，久而久之便相互视而不见。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
我们都曾被爱我们的人锻造并一再锻造，只要他们坚持不懈，我们就会成为他们的作品。他们自己未必认可的作品，他们始料未及的作品。任何爱情和友情穿过我们生命时，都会留下永恒的一笔。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
我们都曾被爱我们的人锻造并一再锻造，只要他们坚持不懈，我们就会成为他们的作品——他们自己未必认可的作品，他们始料未及的作品。任何爱情和友情穿过我们生命时，都会留下永恒的一笔。
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
1952年诺贝尔文学奖获得者
我们都曾被爱我们的人锻造并一再锻造，只要他们坚持不懈，我们就会成为他们的作——他们自己未必认可的作品，他们始料未及的作品。任何爱情和友情穿过我们生命时，都会留下永恒的一笔。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
我们都曾被爱我们的人锻造并一再锻造，只要他们坚持不懈，我们就会成为他们的作品一他们自己未必认可的作品，他们始料未及的作品。任何爱情和友情穿过我们生命时，都会留下永恒的一笔。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
可是，靠近我们深爱的人变得对我们生命的延续都必不可少，而这个人却心意冷淡地（或许她自己早已餍足）只是盼着我们永远地消失，这时哪是讲讲什么道理就能让我们免受折磨的呢？
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1952年诺贝尔文学奖获得者
信念已死，那些谎话不过是与之相应的遗骸而已。星球湮灭数百年后，我们仍然在吸收它的光芒，同样，古雷热医生身边的人从他那儿聆听到的也只是他已丧失的信念的回荡而已。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
沉重的雨滴砸在门前的石阶上，她急急忙忙跨进屋里，听到老家伙跟在后面气喘吁吁。唉！那些无法触动我们内心的人，瞅上了我们，而我们却偏偏瞧不上他，这些人是何其多余！于我们而言，他们是彻头彻尾的局外人，我们不想知道他们的任何事情，我们对他们的生和死一样漠不关心…然而正是他们充斥着我们的人生。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
玛丽亚心中那缕长长的火苗不再腾空燃起，不再无谓地燃烧，而是在贴近地面的地方找到了可以吞噬的东西。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
这时绿叶簇拥下的囚笼出现在他眼前了，一家人生活在里面，既相互混杂却又相互隔绝，不亚于银河系里的各个星球。啊！今天晚上，这个囚笼装不下他的雄心。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
古雷热医生对着显微镜忙碌着，全然忘记了自我，忘记了整个世界，就像猎狗被猎物吸引一样，他的心思被自己观察的对象牢牢地抓住。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
风就像插了双翼的马儿狂奔而来，使命完成时，还在枝丫间猛打一阵响鼻。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
他走后，她来到弗朗索瓦床前坐下，就像怀抱一个熟睡的孩子一样拥抱苦痛。她感到宁静，然而那或许只是绝望而已。她不知道，并不是所有时候都会从这里得到慰藉。不可能的，死人是无法予活人以慰藉的：我们面临苦难的深渊时苦苦向死人求助，可是他们的沉默、他们的无影无踪让他们看起来更像是这苦难的帮凶。
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大利拉①和犹迪②的饰环在她脚踝那里发出清脆的叮当声，连圣人都惧怕她的目光，犹如惧怕死神。雷蒙认为她什么背叛、什么伪装的事都做得出来。玛丽亚·克罗丝跟他说：“想来的时候随时来，我都在。”她噙着泪水，表情平静，送他到门口，甚至没有跟他定下次见面的时间。他走后，她来到弗朗索瓦床前坐下，就像怀抱一个熟睡的孩子一样拥抱苦痛。她感到宁静，然而那或许只是绝望而已。她不知道，并不是所有时候都会从这里得到慰藉。不可能的，死人是无法予活人以慰藉的：我们面临苦难的深渊时苦苦向死人求助，可是他们的沉默、他们的无影无踪让他们看起来更像是这苦难的帮凶。①大利拉，圣经中的女性人物，被腓力斯丁王子们买通去探听参孙神力的机密并致其丧命。②犹迪，圣经中的女性人物，寡妇，以其美貌勾引并杀死了敌军统帅Holofernes。
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死人是无法予活人以慰藉的：我们面临苦难的深渊时苦苦向死人求助，可是他们的沉默、他们的无影无踪让他们看起来更像是这苦难的帮凶。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
雷蒙来得真不是时候，玛丽亚对他梦寐以求、因他痛苦的日子已经过去了。她因为一时不习惯将内心无尽的动荡和引起这动荡情绪的人对上号而觉得别扭。她没有意识到自己失望，可她的确是失望了：“您刚理过发？”这个问题就是她失望的明证。她从来没有见过他这个模样，头发剪短了，还闪闪发亮…她伸手去触摸他太阳穴上方一道苍白的疤痕。他回答说：“我八岁时，从秋千上掉下来摔的。”她看着他，努力将这个强壮却精瘦的高个儿小伙子和自己的欲望、自己的痛苦、自己的饥饿乃至自己的看破红尘联系起来。曾因他而生的千万缕情丝中，为数不多依旧在她心头萦绕的多多少少都和这张紧张、涨红的脸蛋儿牵扯在一起。但是，他今天眼睛和额头上的某种表情却是从未在他身上出现过的，那是胆小鬼想要决胜和懦夫决心行动时所表现出的狂热。然而，他也从未像
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因为我们爱的人丝毫不再掩饰、也掩藏不住她不想再看到我们的愿望，说明她在摈弃我们，唾弃我们。我们的消失成了她人生得以为继的必要条件，她急于将我们塞进遗忘的洞穴中：“快点走出我的生活…”她不去强行推挤我们，是因为害怕我们做出过激的反抗。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
这寂静并非来自外界，它涌自她的内心深处，然后蓄积在空荡荡的房间里，在整个房子、整个花园、整个城市和全世界弥漫开来。她就生活在这片沉闷的寂静的中央，她看着自己内心的火苗骤然失去了可以吞噬的燃料，却依旧无法熄灭。这火焰在靠什么维系？
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1952年诺贝尔文学奖获得者
他沿着这条单调的线路向过去追溯，几乎回忆得起所有爱慕对象的名字，曾经的那些激情和现在一样都是白费心机……可是，那时他却是个年轻人啊……这么说，他和玛丽亚·克罗丝之间的差距不只是年龄上的，二十五岁时，他也未必能够跨越横在他和这个女人之间的荒漠。他记得中学毕业那年，和雷蒙一样大时，也是爱得毫无希望可言……他无法触及他爱的人，这是他的天性使然。……他自然不需要照着镜子去找寻导致这份孤独的原因，他终将在这孤独中死去。别的男人，比如说，先前有他的父亲，以后或许是雷蒙，他们即使到老都会依循他们的天性法则，遵守他们的爱情使命。而他本人即使在年轻时也只不过在遵循自己孤独的命运而已。
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在激情最热烈的时刻，我们会做出一些本能的举动去掩饰它。当我们不打算继续品尝激情的美好，当我们决定永远忍受饥渴时，我们就想，起码可以不用再努力地掩饰了。
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其实我们心中只有一份爱情。我们只能在和他人的相遇、相识以及交谈中随机拾获可能与这个爱情标准相符的关系。期望达到这个目标，简直是痴人说梦…
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医生，您知道什么时候能同时看到闪电和听到雷声吗？那么，我告诉您，在我身上快感和恶心混合在一起，它们就跟闪电和雷声一样在同时袭击我。对我来说，快感和恶心之间甚至没有时间差
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死亡不会夺走我们爱的人，相反，它替我们保留着，将他们永远定格在可爱的青年时代：死亡是盐，可以储存爱情，生命才会将爱情稀释。
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古雷热医生发现生活总是令人们措手不及：从少年时代起，他心仪的对象就几乎全是陡然消失的，要么是被别的爱情席卷而走，要么就是寻常的搬家、离开这座城市然后音信杳无。死亡不会夺走我们爱的人，相反，它替我们保留着，将他们永远定格在可爱的青年时代：死亡是盐，可以储存爱情，生命才会将爱情稀释。
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
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死亡不会夺走我们爱的人，相反，它替我们保留着，将他们永远定格在可爱的青年时代：死亡是盐，可以储存爱情，生命才会将爱情稀释。
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
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死亡不会夺走我们爱的人，相反，它替我们保留着，将他们永远定格在可爱的青年时代：死亡是盐，可以储存爱情，生命才会将爱情稀释。
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
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死亡不会夺走我们爱的人，相反，它替我们保留着，将他们永远定格在可爱的青年时代：死亡是盐，可以储存爱情，生命才会将爱情稀释。
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他又陷入了命运的惯性，由于这种惯性，每个女人总会从我们身上众多的特质中万变不离其宗地挑选出同一种来，而我们身上的其他特质将永不为她所知。这是一套无法违背的化学法则：我们在面对每个人时，身上总是释放出同样的气质，而且通常是我们最想掩饰的气质。看到我们爱的人在我们眼皮底下勾画我们的形象时，总是忽略我们最宝贵的品质，却让我们的缺陷、我们的滑稽和我们的邪恶大白于天下，这是件令人痛苦的事。我们爱的人把他的视角强加给我们，只要他想观察我们，就强迫我们以符合他视角的形象呈现。他不知道，在我们毫不在意的人眼中，我们也会有璀璨的亮点，我们也才华横溢，力夺天工，姿色媲美天仙。
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看到我们爱的人在我们眼皮底下勾画我们的形象时，总是忽略我们最宝贵的品质，却让我们的缺陷、我们的滑稽和我们的邪恶大白于天下，这是件令人痛苦的事。我们爱的人把他的视角强加给我们，只要他想观察我们，就强迫我们以符合他视角的形象呈现。他不知道，在我们毫不在意的人眼中，我们也会有璀璨的亮点，我们也才华横溢，力夺天工，姿色媲美天仙。
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
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在我们的肉体还未诞生之前就蕴藏于其中的某种癖好，它跟我们一起成长，与我们少年时代的纯情相混合，在我们成年时突然绽放出邪恶的花朵。
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
1952年诺贝尔文学奖获得者
啊！他当然不会这样把玛丽亚·克罗丝扔下不管！穷尽生的时间都不够他去好好享用这个女人。她对他毫不在意，甚至都没发觉他的膝盖朝自己的膝盖靠了过来：她感觉不到他的触碰，他对她不能产生丝毫影响。但是在逝去的那些年里，她对他而言曾经唾手可得，玛丽亚当时自认为爱着雷蒙。但是他并不知道此事，当时他只是个孩子。玛丽亚本应该告诉雷蒙她对他的期待，无论玛丽亚有什么怪想法，雷蒙应该都不会拒绝的，他也会照着她的希望同她慢慢地发展：在必要时，雷蒙也能懂得收敛…这样一来，她一定也会享受到乐趣…现在说这些都为时已晚：他们的命运是否要等数百年，才能再次在六点钟的电车里相交？他拾起头，看青春在镜子里被肢解，看自己乍现衰老的迹象：被人爱的时代已经结束，爱别人的时代已经开启，如果你还配得上去爱的话。他将手搭在玛丽亚的手上：“您还记得那趟电车吗？”她耸耸肩膀，头也不回，满不在乎地问：“什么电车？”为了不给他回答的余地，接着说，“行行好，您去叫一下拉鲁塞尔先生并帮忙拿一下衣服吧…不然，我们是永远也走不了。”
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