「如果死人复生，会多么令人尴尬呀！他们重返人间，保留着对我们旧有的印象，满怀着对我们的追忆，而我们则渴望摧毁这些印象，热切地希望忘却这些记忆。每个活人看到溺亡的人随潮水逆溯时都会感到困扰。」- 弗朗索瓦·莫里亚克经典语录

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如果死人复生，会多么令人尴尬呀！他们重返人间，保留着对我们旧有的印象，满怀着对我们的追忆，而我们则渴望摧毁这些印象，热切地希望忘却这些记忆。每个活人看到溺亡的人随潮水逆溯时都会感到困扰。

弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
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死亡不会夺走我们爱的人，相反，它替我们保留着，将他们永远定格在可爱的青年时代：死亡是盐，可以储存爱情，生命才会将爱情稀释。
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
今天他不会拥有玛丽亚，接下来的很多日子里他都不会拥有玛丽亚。没有玛丽亚的一天意味着残酷的空虚，面对如此的空虚，他才发现对她的依赖和他自己的孤独：他与一个他确信永远不会得到的女人之间无端发生着一场最紧密的结合。
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
雷蒙来得真不是时候，玛丽亚对他梦寐以求、因他痛苦的日子已经过去了。她因为一时不习惯将内心无尽的动荡和引起这动荡情绪的人对上号而觉得别扭。她没有意识到自己失望，可她的确是失望了：“您刚理过发？”这个问题就是她失望的明证。她从来没有见过他这个模样，头发剪短了，还闪闪发亮…她伸手去触摸他太阳穴上方一道苍白的疤痕。他回答说：“我八岁时，从秋千上掉下来摔的。”她看着他，努力将这个强壮却精瘦的高个儿小伙子和自己的欲望、自己的痛苦、自己的饥饿乃至自己的看破红尘联系起来。曾因他而生的千万缕情丝中，为数不多依旧在她心头萦绕的多多少少都和这张紧张、涨红的脸蛋儿牵扯在一起。但是，他今天眼睛和额头上的某种表情却是从未在他身上出现过的，那是胆小鬼想要决胜和懦夫决心行动时所表现出的狂热。然而，他也从未像
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
在杜乐丽宫和塞纳河之间的这条人行道上，痛苦第一次迫使雷蒙让思想停留在这类他从未思考过的事情上。大概是在因为新的一天到来之际，他自觉没有野心，没有计划，没有任何乐趣，所以无法从逝去的人生中转身向前看。没有未来，过去的点点滴滴才得以麇集当前：他的靠近给多少女人带去致命的影响！他甚至至今都不晓得替多少人确定了人生方向，又打乱了多少人的人生方向。他也不晓得有妇女由于他而戕害了腹中的生命，有少女因他而死，有朋友因他而遁人神学院，而且这每一桩悲剧又引起数不清的其他悲剧。今天他不会拥有玛丽亚，接下来的很多日子里他都不会拥有玛丽亚。没有玛丽亚的一天意味着残酷的空虚，面对如此的空虚，他才发现对她的依赖和他自己的孤独：他与一个他确信永远不会得到的女人之间无端发生着一场最紧密的结合。只要她看得到光明，他就活在黑暗中：这种状态要到什么时候才结束？假如他想不惜代价地走出黑暗，摆脱她的引力，摆在他面前的除了麻木和困顿，还有什么哪怕是极为狭窄的出路呢？除非他天空中的这颗星辰就像任何爱情之火一样也突然熄灭。但是，雷蒙心中从父亲那里继承而来的却是一种疯狂的微情，这种微情无所不能、到死为止都可以一直不停地缔造其他的。
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
一个从不怀疑生活方向和目标的人，绝对不会绝望。
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
死人是无法予活人以慰藉的：我们面临苦难的深渊时苦苦向死人求助，可是他们的沉默、他们的无影无踪让他们看起来更像是这苦难的帮凶。
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
在我们的肉体还未诞生之前就蕴藏于其中的某种癖好，它跟我们一起成长，与我们少年时代的纯情相混合，在我们成年时突然绽放出邪恶的花朵。
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
啊！他当然不会这样把玛丽亚·克罗丝扔下不管！穷尽生的时间都不够他去好好享用这个女人。她对他毫不在意，甚至都没发觉他的膝盖朝自己的膝盖靠了过来：她感觉不到他的触碰，他对她不能产生丝毫影响。但是在逝去的那些年里，她对他而言曾经唾手可得，玛丽亚当时自认为爱着雷蒙。但是他并不知道此事，当时他只是个孩子。玛丽亚本应该告诉雷蒙她对他的期待，无论玛丽亚有什么怪想法，雷蒙应该都不会拒绝的，他也会照着她的希望同她慢慢地发展：在必要时，雷蒙也能懂得收敛…这样一来，她一定也会享受到乐趣…现在说这些都为时已晚：他们的命运是否要等数百年，才能再次在六点钟的电车里相交？他拾起头，看青春在镜子里被肢解，看自己乍现衰老的迹象：被人爱的时代已经结束，爱别人的时代已经开启，如果你还配得上去爱的话。他将手搭在玛丽亚的手上：“您还记得那趟电车吗？”她耸耸肩膀，头也不回，满不在乎地问：“什么电车？”为了不给他回答的余地，接着说，“行行好，您去叫一下拉鲁塞尔先生并帮忙拿一下衣服吧…不然，我们是永远也走不了。”
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
死亡不会夺走我们爱的人，相反，它替我们保留着，将他们永远定格在可爱的青年时代：死亡是盐，可以储存爱情，生命才会将爱情稀释。
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
古雷热医生对着显微镜忙碌着，全然忘记了自我，忘记了整个世界，就像猎狗被猎物吸引一样，他的心思被自己观察的对象牢牢地抓住。
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
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但是在这里，真正属于我的世界只有脚下的小路那么宽。我一步也不会离开这条路。我从不曾需要多么宽阔的通道，能侧身而过就足够了。像鸟在天空侧身飞翔，鱼在大海里侧身遨游，我从来不曾渴望过全部的世界。我只是经过这个世界，去向的一个小小的所在。我只依赖熟知的事物而生活，我心有牵挂，不想迷路，不想回不了家。我在山野里，游荡在节制之中。但已经感到足够的自由。
李娟 李娟
我绝不坚信这个时代没有放之四海而皆准的正义和良善的价值观，它们不仅仅有，而且不是朝令夕改流动无常的，它们是稳定而永恒的。
亚历山大·索尔仁尼琴 亚历山大·索尔仁尼琴
我们根本没想到要怀疑或轻视“历史的启示”；历史就是我们的一切。
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人人为我，我为人人。
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一个人，出生了，这就不再是一个可以辩论的问题，而只是上帝交给他的一个事实；上帝再交给我们这个事实的时候，顺便保证了它的结果。所以死不是一件急于求成的事，死是一个必然会将临的节日。
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山房之磬，虽非绿玉，沉明轻清之韵，尽可节清歌洗俗耳。山居之乐，颇惬冷趣，煨落叶为红炉，况负暄于岩户。土鼓催梅，荻灰暖地，虽潜凛以萧索，见素柯之凌岁。同云不流，舞雪如醉，野因旷而冷舒，山以静而不晦。枯鱼在悬，浊酒已注，朋徒我从，寒盟可固，不惊岁暮于天涯，即是挟纩于孤屿。
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奇花与丽日争妍，翠竹共青天斗碧。
吴承恩 吴承恩
大家礼义教子弟，小家凶恶训儿郎。
周希陶 周希陶
人人为我，我为人人。
列宁 列宁
真理就是自由人的祖国。真理不存在于丑化了的现实里。生命的第一个行动就是创造的行动。在争论中是不分高贵卑鄙，也不管称号姓氏的，重要的只是真理，在它面前人人平等。
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大利拉①和犹迪②的饰环在她脚踝那里发出清脆的叮当声，连圣人都惧怕她的目光，犹如惧怕死神。雷蒙认为她什么背叛、什么伪装的事都做得出来。玛丽亚·克罗丝跟他说：“想来的时候随时来，我都在。”她噙着泪水，表情平静，送他到门口，甚至没有跟他定下次见面的时间。他走后，她来到弗朗索瓦床前坐下，就像怀抱一个熟睡的孩子一样拥抱苦痛。她感到宁静，然而那或许只是绝望而已。她不知道，并不是所有时候都会从这里得到慰藉。不可能的，死人是无法予活人以慰藉的：我们面临苦难的深渊时苦苦向死人求助，可是他们的沉默、他们的无影无踪让他们看起来更像是这苦难的帮凶。①大利拉，圣经中的女性人物，被腓力斯丁王子们买通去探听参孙神力的机密并致其丧命。②犹迪，圣经中的女性人物，寡妇，以其美貌勾引并杀死了敌军统帅Holofernes。
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
1952年诺贝尔文学奖获得者
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弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
1952年诺贝尔文学奖获得者
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1952年诺贝尔文学奖获得者
因为我们爱的人丝毫不再掩饰、也掩藏不住她不想再看到我们的愿望，说明她在摈弃我们，唾弃我们。我们的消失成了她人生得以为继的必要条件，她急于将我们塞进遗忘的洞穴中：“快点走出我的生活…”她不去强行推挤我们，是因为害怕我们做出过激的反抗。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
这寂静并非来自外界，它涌自她的内心深处，然后蓄积在空荡荡的房间里，在整个房子、整个花园、整个城市和全世界弥漫开来。她就生活在这片沉闷的寂静的中央，她看着自己内心的火苗骤然失去了可以吞噬的燃料，却依旧无法熄灭。这火焰在靠什么维系？
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1952年诺贝尔文学奖获得者
他沿着这条单调的线路向过去追溯，几乎回忆得起所有爱慕对象的名字，曾经的那些激情和现在一样都是白费心机……可是，那时他却是个年轻人啊……这么说，他和玛丽亚·克罗丝之间的差距不只是年龄上的，二十五岁时，他也未必能够跨越横在他和这个女人之间的荒漠。他记得中学毕业那年，和雷蒙一样大时，也是爱得毫无希望可言……他无法触及他爱的人，这是他的天性使然。……他自然不需要照着镜子去找寻导致这份孤独的原因，他终将在这孤独中死去。别的男人，比如说，先前有他的父亲，以后或许是雷蒙，他们即使到老都会依循他们的天性法则，遵守他们的爱情使命。而他本人即使在年轻时也只不过在遵循自己孤独的命运而已。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
在激情最热烈的时刻，我们会做出一些本能的举动去掩饰它。当我们不打算继续品尝激情的美好，当我们决定永远忍受饥渴时，我们就想，起码可以不用再努力地掩饰了。
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
1952年诺贝尔文学奖获得者
其实我们心中只有一份爱情。我们只能在和他人的相遇、相识以及交谈中随机拾获可能与这个爱情标准相符的关系。期望达到这个目标，简直是痴人说梦…
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1952年诺贝尔文学奖获得者
医生，您知道什么时候能同时看到闪电和听到雷声吗？那么，我告诉您，在我身上快感和恶心混合在一起，它们就跟闪电和雷声一样在同时袭击我。对我来说，快感和恶心之间甚至没有时间差
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1952年诺贝尔文学奖获得者
死亡不会夺走我们爱的人，相反，它替我们保留着，将他们永远定格在可爱的青年时代：死亡是盐，可以储存爱情，生命才会将爱情稀释。
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古雷热医生发现生活总是令人们措手不及：从少年时代起，他心仪的对象就几乎全是陡然消失的，要么是被别的爱情席卷而走，要么就是寻常的搬家、离开这座城市然后音信杳无。死亡不会夺走我们爱的人，相反，它替我们保留着，将他们永远定格在可爱的青年时代：死亡是盐，可以储存爱情，生命才会将爱情稀释。
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死亡不会夺走我们爱的人，相反，它替我们保留着，将他们永远定格在可爱的青年时代：死亡是盐，可以储存爱情，生命才会将爱情稀释。
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死亡不会夺走我们爱的人，相反，它替我们保留着，将他们永远定格在可爱的青年时代：死亡是盐，可以储存爱情，生命才会将爱情稀释。
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死亡不会夺走我们爱的人，相反，它替我们保留着，将他们永远定格在可爱的青年时代：死亡是盐，可以储存爱情，生命才会将爱情稀释。
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1952年诺贝尔文学奖获得者
他又陷入了命运的惯性，由于这种惯性，每个女人总会从我们身上众多的特质中万变不离其宗地挑选出同一种来，而我们身上的其他特质将永不为她所知。这是一套无法违背的化学法则：我们在面对每个人时，身上总是释放出同样的气质，而且通常是我们最想掩饰的气质。看到我们爱的人在我们眼皮底下勾画我们的形象时，总是忽略我们最宝贵的品质，却让我们的缺陷、我们的滑稽和我们的邪恶大白于天下，这是件令人痛苦的事。我们爱的人把他的视角强加给我们，只要他想观察我们，就强迫我们以符合他视角的形象呈现。他不知道，在我们毫不在意的人眼中，我们也会有璀璨的亮点，我们也才华横溢，力夺天工，姿色媲美天仙。
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
1952年诺贝尔文学奖获得者
看到我们爱的人在我们眼皮底下勾画我们的形象时，总是忽略我们最宝贵的品质，却让我们的缺陷、我们的滑稽和我们的邪恶大白于天下，这是件令人痛苦的事。我们爱的人把他的视角强加给我们，只要他想观察我们，就强迫我们以符合他视角的形象呈现。他不知道，在我们毫不在意的人眼中，我们也会有璀璨的亮点，我们也才华横溢，力夺天工，姿色媲美天仙。
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
1952年诺贝尔文学奖获得者
在我们的肉体还未诞生之前就蕴藏于其中的某种癖好，它跟我们一起成长，与我们少年时代的纯情相混合，在我们成年时突然绽放出邪恶的花朵。
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
1952年诺贝尔文学奖获得者
啊！他当然不会这样把玛丽亚·克罗丝扔下不管！穷尽生的时间都不够他去好好享用这个女人。她对他毫不在意，甚至都没发觉他的膝盖朝自己的膝盖靠了过来：她感觉不到他的触碰，他对她不能产生丝毫影响。但是在逝去的那些年里，她对他而言曾经唾手可得，玛丽亚当时自认为爱着雷蒙。但是他并不知道此事，当时他只是个孩子。玛丽亚本应该告诉雷蒙她对他的期待，无论玛丽亚有什么怪想法，雷蒙应该都不会拒绝的，他也会照着她的希望同她慢慢地发展：在必要时，雷蒙也能懂得收敛…这样一来，她一定也会享受到乐趣…现在说这些都为时已晚：他们的命运是否要等数百年，才能再次在六点钟的电车里相交？他拾起头，看青春在镜子里被肢解，看自己乍现衰老的迹象：被人爱的时代已经结束，爱别人的时代已经开启，如果你还配得上去爱的话。他将手搭在玛丽亚的手上：“您还记得那趟电车吗？”她耸耸肩膀，头也不回，满不在乎地问：“什么电车？”为了不给他回答的余地，接着说，“行行好，您去叫一下拉鲁塞尔先生并帮忙拿一下衣服吧…不然，我们是永远也走不了。”
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
1952年诺贝尔文学奖获得者
他们的命运是否要等数百年，才能再次在六点钟的电车里相交？他拾起头，看青春在镜子里被肢解，看自己乍现衰老的迹象：被人爱的时代已经结束，爱别人的时代已经开启，如果你还配得上去爱的话。
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他好像没有听到。她是故意问他“什么电车”的。他本想跟她说，在他的生命里，只有夹杂在脑袋困倦得东倒西歪、面孔上飞满煤灰的穷人们中间和她面对面坐着的那几分钟才是值得拥有的。电车里，一份报纸从谁沉重的手中滑落，那个没戴帽子的女人将报纸的小说版面朝电灯举起，嘴唇像祷告一般翕动着。雷雨的雨滴激起塔朗斯教堂后面小路上的尘土。一个骑自行车的工人，身子趴在车把上从他身旁骑过，肩上斜挎着帆布包，包里露出一个酒瓶。落满粉尘的枝叶就像讨水喝的手一样伸到栅栏外面。
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那些确定永远不再见面的人，您认为他们愿意靠虚拟的通信手段维系友情吗？
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1952年诺贝尔文学奖获得者
在那种规规矩矩的生活中，在那种恪尽职守的生活中，情欲被保存和浓缩起来。没有什么能让它消磨，没有风将它吹散，它聚积、淹滞、腐坏并毒害和侵蚀将它密封的那副活容器。
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他的不幸在于又见到了她，他本不应该再和她相遇：十七年来，他不知不觉地点燃了自己的一切情欲以抵御玛丽亚，就像郎德省的农民以火防火一样…但是，由于他见到了玛丽亚，火情达到了顶点，号称可以阻断火势的火苗却助长了火势。一场欲望之火正在轰轰隆隆、噼里啪啦地朝广袤的前方燃烧，他那好色的癖好，他的习惯，他慢慢熏习和培养的放荡技能，都是这场欲火的帮凶。“蜷缩成球，”他不停地对自己重复说，“这不会持续很久，在这一切结束之前，吸吸毒，随波逐流。”而他的父亲到死都要煎熬不止。是啊，这是怎样的人生呢！一切的关键在于弄清楚，是否
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
1952年诺贝尔文学奖获得者
一切的关键在于弄清楚，是否放荡就能让他摆脱激情的煎熬。事实上，无论如何都只能让激情愈演愈烈：饿着它，它会怒火中烧；喂饱它，它会越长越壮。我们的道德让它时刻警醒，让它恼火，而它让我们又怕又迷；但是，如果接受它的诱惑，我们的懦弱永远无法满足它的贪婪。他因为确信永远不会拥有玛丽亚，因为至死都不会拥有玛丽亚而感到难以忍受。他以前所占有的东西竟毫无意义，只有他永远得不到的东西才有价值。这个玛丽亚！他很惊讶，一个人会被动地在另一个人的生命里占有如此重的分量。雷蒙从未想过，我们身上释放的一些特质会不知不觉地穿过遥远的距离影响他人的心灵。
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
1952年诺贝尔文学奖获得者
他因为确信永远不会拥有玛丽亚，因为至死都不会拥有玛丽亚而感到难以忍受。他以前所占有的东西竟毫无意义，只有他永远得不到的东西才有价值。这个玛丽亚！他很惊讶，一个人会被动地在另一个人的生命里占有如此重的分量。雷蒙从未想过，我们身上释放的一些特质会不知不觉地穿过遥远的距离影响他人的心灵。
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
1952年诺贝尔文学奖获得者
放荡就能让他摆脱激情的煎熬。事实上，无论如何都只能让激情愈演愈烈：饿着它，它会怒火中烧；喂饱它，它会越长越壮。我们的道德让它时刻警醒，让它恼火，而它让我们又怕又迷；但是，如果接受它的诱惑，我们的懦弱永远无法满足它的贪婪。啊！激情就是这么疯狂！他该好好问问父亲，他是怎样与这颗毒瘤共生的。过高尚的生活到底有什么用？会带来怎样的出路？上帝对我们能有什么帮助？雷蒙想尽力捕捉左边那座气压钟分针的运行轨迹，他想起这时父亲应该已经离开饭店了。他生起一阵想要再拥抱一次老人的欲望：单纯是作为儿子的欲望。但是他们之间还建立起另外一种更为秘密的血亲关系：从玛丽亚那儿论，他们也是父子。尽管离火车出发还有一些时间，雷蒙还是急急忙忙地朝塞纳河方向赶去，他那疯狂劲儿可能都不亚于因身上着火而狂奔的人。他因为确信永远不会拥有玛丽亚，因为至死都不会拥有玛丽亚而感到难以忍受。他以前所占有的东西竟毫无意义，只有他永远得不到的东西才有价值。这个玛丽亚！他很惊讶，一个人会被动地在另一个人的生命里占有如此重的分量。雷蒙从未想过，我们身上释放的一些特质会不知不觉地穿过遥远的距离影响他人的心灵。
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
1952年诺贝尔文学奖获得者
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生命世界并复制出许多个玛丽亚·克罗丝，雷蒙只会轮流去做这许许多多玛丽亚·克罗丝的卑微附庸…是谁在从父子二人的灵魂深处神不知鬼不觉地召唤并引发出这股滚烫的洪流，无论如何此人应该在这对父子离世前现身给个说法。他越过清冷的塞纳河，看看车站的时钟，父亲应该已经上车了。雷蒙走到出发站台，沿着车厢，没有找很久就看到：一扇车窗后，赫然一张死人的面孔，眼皮紧闭，双手交叠在一张展开的报纸上，脑袋稍稍后仰，嘴巴半闭半开。雷蒙用手指碰碰他，尸体睁开眼睛，认出触碰他的人，微笑了一下，蹒跚着穿过过道向他走来。但是他满满的幸福却因为幼稚地担心雷蒙来不及下车火车就会开动而蒙上阴影。“现在也看到你了，知道你也想见我就行了，亲爱的孩子，走吧，要关车门了。”
弗朗索瓦·莫里亚克 弗朗索瓦·莫里亚克
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不懈的努力不是力量或智慧，而是打开潜能的钥匙。
丘吉尔 丘吉尔
“最伟大的100名英国人”中有史以来最伟大的英国人
不要尝试做你喜欢的事，要去喜欢你正在做的事。
丘吉尔 丘吉尔
“最伟大的100名英国人”中有史以来最伟大的英国人
成功并不是终点，失败并不是终结，只有勇气才是永恒。
丘吉尔 丘吉尔
“最伟大的100名英国人”中有史以来最伟大的英国人
成功就是从失败到失败，也依然不改热情。
丘吉尔 丘吉尔
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丘吉尔 丘吉尔
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乐观的人在每个危机里看到机会，悲观的人在每个机会里看见危机。
丘吉尔 丘吉尔
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没有永远的朋友，没有永远的敌人，只有永远的利益。
丘吉尔 丘吉尔
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如果今天不比昨天多做一点什么，那么明天还有什么意义。
丘吉尔 丘吉尔
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如果纠缠于过去与现在，我们将失去未来。
丘吉尔 丘吉尔
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提高就是要改变,而要达到完美就要不断改变。
丘吉尔 丘吉尔
“最伟大的100名英国人”中有史以来最伟大的英国人
彰显自己是最大的罪恶。
丘吉尔 丘吉尔
“最伟大的100名英国人”中有史以来最伟大的英国人
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