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「用电影关心普通人，首先要尊重世俗生活。」- 贾樟柯经典语录
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用电影关心普通人，首先要尊重世俗生活。
贾樟柯
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生活
电影
尊重
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在我看来，如何评判影像并不在于它的灯光打得多么漂亮...
个人生命的印记、经验，把它讲出来就有力量。
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10句
许多人没有力量凝视自己的真情实感，因为专注情感，就要直面人性。
贾樟柯
我觉得我们银幕上不应该只有一种电影。不应该只是飞来飞去，应该有那些脚踏实地的人。
贾樟柯
只有在差异中人类才能找到情感的沟通和位置的平衡。
贾樟柯
有一种电影要求很长时间的积淀，有一种需要闪电般的灵感。
贾樟柯
我非常希望我的电影里有一种生命在里边，但是生命是没有理由的。
贾樟柯
在我看来，如何评判影像并不在于它的灯光打得多么漂亮，运动多么复杂，最主要的是看它有没有表达出现实生活的质感，是否具有一种对现实表象的穿透力。
贾樟柯
我一直觉得纪实是最贴近电影本体的方法，透过纪实的方法能够看到真正的电影之美。所谓电影之美就是电影本体透露出来的美感，就好像绘画要研究材料一样，电影这种材料最有特点的就是纪实性，巴赞、克拉考尔几十年前就这样说过，但是具体到每一位导演，需要一个选择的过程，而我选择了纪实。
贾樟柯
由纪实技术生产出来的所谓真实，很可能遮蔽隐藏在现实秩序中的真实。而方言、非职业演员、实景、同期录音直至长镜头并不代表真实本身，有人完全有可能用以上元素按方配制一副迷幻药，让你迷失于鬼话世界。
贾樟柯
当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为要往前走，就忽视那个被你撞倒的人。
贾樟柯
我一直同步记录国民演变的过程，我生活在一个变革的时代，这种变革性要求一个导演很敏感很同步地来判断。我相信我的作品会成为中国标志性的一组建筑物。
贾樟柯
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10句
但是在这里，真正属于我的世界只有脚下的小路那么宽。我一步也不会离开这条路。我从不曾需要多么宽阔的通道，能侧身而过就足够了。像鸟在天空侧身飞翔，鱼在大海里侧身遨游，我从来不曾渴望过全部的世界。我只是经过这个世界，去向的一个小小的所在。我只依赖熟知的事物而生活，我心有牵挂，不想迷路，不想回不了家。我在山野里，游荡在节制之中。但已经感到足够的自由。
李娟
我一生所主张的，就是生活，对人们必须抱持积极的态度
高尔基
“你为什么总是喜欢穿黑衣服？”“我在给我的生活戴孝。”
契诃夫
生活中无论有什么闪失，统统是自己的错，与人无尤，从错处学习改过，精益求精，直至不犯同一错误，从不把过失推诿到他人肩膀上去，免得失去学乖的机会。
舒婷
我们要树立人生目标，这样我们才知道生活的航向，才能懂得生活还有新的追求。但是比树立目标重要的是用行动去实现所谓的目标，只有下定决心，历经学习，奋斗，成长这些不断的行动，才有资格摘下成功的甜美果实。
李开复
生活不过是一片混乱，充满了各种可笑的、龌龊的事情，它只能给人们提供笑料，但是他笑的时候却禁不住满心哀伤。
毛姆
无情之人多数生活得很好。
亦舒
你的自尊心受损，我可以了解，气激难受，是，我明白，但发泄过后，请继续生活，我们哪有浪费时间的奢侈。
亦舒
要有朴素的生活和遥远的梦想，不管明天天寒地冻，路遥马亡。
海子
一个人必须学习与自己不同类型的人相处，不然生活何其孤苦。
亦舒
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10句
但是在这里，真正属于我的世界只有脚下的小路那么宽。我一步也不会离开这条路。我从不曾需要多么宽阔的通道，能侧身而过就足够了。像鸟在天空侧身飞翔，鱼在大海里侧身遨游，我从来不曾渴望过全部的世界。我只是经过这个世界，去向的一个小小的所在。我只依赖熟知的事物而生活，我心有牵挂，不想迷路，不想回不了家。我在山野里，游荡在节制之中。但已经感到足够的自由。
李娟
悲伤就是知识
拜伦
但愿同入梦。
琼瑶
表面看起来糟糕的事，本质上却往往并非如此。
塞涅卡
我绝不坚信这个时代没有放之四海而皆准的正义和良善的价值观，它们不仅仅有，而且不是朝令夕改流动无常的，它们是稳定而永恒的。
亚历山大·索尔仁尼琴
奇花与丽日争妍，翠竹共青天斗碧。
吴承恩
我们根本没想到要怀疑或轻视“历史的启示”；历史就是我们的一切。
恩格斯
大家礼义教子弟，小家凶恶训儿郎。
周希陶
人人为我，我为人人。
列宁
真理就是自由人的祖国。真理不存在于丑化了的现实里。生命的第一个行动就是创造的行动。在争论中是不分高贵卑鄙，也不管称号姓氏的，重要的只是真理，在它面前人人平等。
罗曼·罗兰
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40句相邻名言
我自己迄今为止还是希望语不惊人死不休的状态，包括做各种大型活动，总是希望有所创新，在方方面面都能表现出独特性来，有时候也会体现为一种不顾一切的勇气，在色彩、画面、音乐上求极端、不留后路。
张艺谋
“第五代导演”代表人物之一
电影的创作过程已经成为我生命的一部分了，每一个导演心中总是有一团燃烧的火。
张艺谋
“第五代导演”代表人物之一
如果说电影《一个都不能少》是很写实的，那《我的父亲母亲》就特别像是抒情散文，是散文诗，诗化而浪漫。但它们有一个共同点，都是一种返璞归真的状态，都是一种表现人与人之间最本质、最朴素、最平实的情感的小人物的故事。
张艺谋
“第五代导演”代表人物之一
“观赏性”“思想性”“艺术性”的三性统一，我觉得这个标准比较笼统也比较全面一些。当然这三性对于每个人的标准又不一样，但这没关系，这本身就没有一个统一的标准。我想能够把握这三性，而且获得广大观众的认可，就是个好电影。
张艺谋
“第五代导演”代表人物之一
演员难度最大的是掌握角色的气质和准确的人物关系。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
影片中的静场是不静的，空镜头是不空的。静场恰恰是感情最激荡的时候。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
搞电影就像用双手捧水。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
电影总归是叙事的艺术，但如何讲好故事的空间很大，怎么叙事可以有多种方法，你要告诉别人一个故事，不能云山雾罩，故作高深奥妙。
吴贻弓
曾获得上海电影节华语电影终身成就奖
小说和电影是两种完全不同的艺术形式，小说有巨大的想象空间，就是每个人看了小说，心中的英子都不一样。但是电影有强迫性，强迫让你接受：英子就是这样的。
吴贻弓
曾获得上海电影节华语电影终身成就奖
中国人生活在这个正在发展中的社会里，常常都要被格式化。但人的心灵是不应该被格式化的。看电影应该是对人的心灵的缅怀。我觉得被格式化的现代人，都需要找到内心奔涌的东西。
姜文
曾获得上海国际电影节华语电影杰出贡献奖
我不想做廉价的感情赚取，这不是一个高级电影的做法。
姜文
曾获得上海国际电影节华语电影杰出贡献奖
我们强迫把生活扭曲成一个故事给大家看，叫做电影。但是生活对大部分人，扪心自问，是不能用懂和不懂来说的，大部分时候是不懂的。眼前的生活我们也不懂。
姜文
曾获得上海国际电影节华语电影杰出贡献奖
《太阳照常升起》是上帝送给我的礼物，《让子弹飞》是我送给观众的礼物。
姜文
曾获得上海国际电影节华语电影杰出贡献奖
其实尊重电影规律很容易，就是戏剧性。但是想通过一个电影的方式，想试图表达一点对生活或者生命的感受，这样的机会都很难得。
姜文
曾获得上海国际电影节华语电影杰出贡献奖
我为观众提供的绝对不是白开水，我要造酒，然后与大家在影院同醉。
姜文
曾获得上海国际电影节华语电影杰出贡献奖
对于一部电影来说，声音也是一种心理节奏，就像一个人的呼吸一样不可缺少。
姜文
曾获得上海国际电影节华语电影杰出贡献奖
一部电影如果能用语言文字来描述，就不必拍了。
姜文
曾获得上海国际电影节华语电影杰出贡献奖
有一种电影要求很长时间的积淀，有一种需要闪电般的灵感。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
我一直同步记录国民演变的过程，我生活在一个变革的时代，这种变革性要求一个导演很敏感很同步地来判断。我相信我的作品会成为中国标志性的一组建筑物。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
在我看来，如何评判影像并不在于它的灯光打得多么漂亮，运动多么复杂，最主要的是看它有没有表达出现实生活的质感，是否具有一种对现实表象的穿透力。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
个人生命的印记、经验，把它讲出来就有力量。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
只有在差异中人类才能找到情感的沟通和位置的平衡。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
许多人没有力量凝视自己的真情实感，因为专注情感，就要直面人性。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
我是一个在场者，而不是一个闯入者。摄影机关切、从容不无冷静；然而它又是一种凝视与顾盼，其中暴露而出的，是一位目击者深藏的欲望，一份在冷静的凝视中隐抑的激情。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
由纪实技术生产出来的所谓真实，很可能遮蔽隐藏在现实秩序中的真实。而方言、非职业演员、实景、同期录音直至长镜头并不代表真实本身，有人完全有可能用以上元素按方配制一副迷幻药，让你迷失于鬼话世界。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
我觉得我们银幕上不应该只有一种电影。不应该只是飞来飞去，应该有那些脚踏实地的人。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
我非常希望我的电影里有一种生命在里边，但是生命是没有理由的。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为要往前走，就忽视那个被你撞倒的人。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
我一直觉得纪实是最贴近电影本体的方法，透过纪实的方法能够看到真正的电影之美。所谓电影之美就是电影本体透露出来的美感，就好像绘画要研究材料一样，电影这种材料最有特点的就是纪实性，巴赞、克拉考尔几十年前就这样说过，但是具体到每一位导演，需要一个选择的过程，而我选择了纪实。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
每个人都会做梦，不同的是他能够把梦给展现出来。许多导演都怀着孩子一样的心态来完成游戏，所以我也会不断地尝试，不能重复自己。
管虎
曾获戛纳电影节“一种关注”单元最佳影片奖
我始终认为人物是最重要的，所以会尽全力去做这个人物。在这个前提下，场景是非常重要的一部分。
管虎
曾获戛纳电影节“一种关注”单元最佳影片奖
场景不是单场好不好看的事，它是在讲话，它是在为人物服务，是可以和人物形成对抗性的。另外，场景也是为风格服务的，象征着一种秩序，它也是为寓言感服务的。
管虎
曾获戛纳电影节“一种关注”单元最佳影片奖
我是不愿意拍英雄的，本来我就是反英雄人物，但是我特别热爱个体生命能够在绝望环境下克服死亡的恐惧威胁做出一些事来，我特别有兴趣去探究这个。
管虎
曾获戛纳电影节“一种关注”单元最佳影片奖
电影应该有一种温暖的力量和希望，电影和其他艺术都应该很温暖的。
管虎
曾获戛纳电影节“一种关注”单元最佳影片奖
一部电影能够提供一个平台引起讨论，我认为这个可以衡量这个电影的价值。
管虎
曾获戛纳电影节“一种关注”单元最佳影片奖
我觉得一个好的旁白，它根本就不是上帝观，它就是老老实实沿着一个人的视角往前走。
管虎
曾获戛纳电影节“一种关注”单元最佳影片奖
我希望观众是带着破解的欲望、带着交流的欲望来的，观众是有选择电影的权利的。
管虎
曾获戛纳电影节“一种关注”单元最佳影片奖
如果把日常生活的景象当作形象，电影视听语言就可以看作是意象，而具有意象价值的电影视听语言则来自现实生活的提炼升华和象征转义。
费穆
拍摄了中国第一部彩色影片《生死恨》
对于一个立志于艺术的人来讲，最要紧的在于勤于思索，永远投身于时代的潮流之中，去接受新的信息，去对自己、对他人、对整个民族进行愈益深入地了解和判断。
陈凯歌
曾获东京国际电影节黑泽明奖
一个电影若有情怀，永远会被人记住。
陈凯歌
曾获东京国际电影节黑泽明奖
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✨ 名言如星，拾光而行
