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「电影应该有一种温暖的力量和希望，电影和其他艺术都应该很温暖的。」- 管虎经典语录
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电影应该有一种温暖的力量和希望，电影和其他艺术都应该很温暖的。
管虎
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我是不愿意拍英雄的，本来我就是反英雄人物，但是我特...
一部电影能够提供一个平台引起讨论，我认为这个可以衡...
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7句
每个人都会做梦，不同的是他能够把梦给展现出来。许多导演都怀着孩子一样的心态来完成游戏，所以我也会不断地尝试，不能重复自己。
管虎
我希望观众是带着破解的欲望、带着交流的欲望来的，观众是有选择电影的权利的。
管虎
一部电影能够提供一个平台引起讨论，我认为这个可以衡量这个电影的价值。
管虎
我是不愿意拍英雄的，本来我就是反英雄人物，但是我特别热爱个体生命能够在绝望环境下克服死亡的恐惧威胁做出一些事来，我特别有兴趣去探究这个。
管虎
我觉得一个好的旁白，它根本就不是上帝观，它就是老老实实沿着一个人的视角往前走。
管虎
场景不是单场好不好看的事，它是在讲话，它是在为人物服务，是可以和人物形成对抗性的。另外，场景也是为风格服务的，象征着一种秩序，它也是为寓言感服务的。
管虎
我始终认为人物是最重要的，所以会尽全力去做这个人物。在这个前提下，场景是非常重要的一部分。
管虎
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10句
希望本无所谓有，也无所谓无，这就像地上的路，实在地上本不路，走的人多了，也便成了路。
鲁迅
人生的全部意义包含在这两个词上——“等待”和“希望”。
大仲马
把擀杖插在土里，希望长出红花。把石子丢在水里，希望长出尾巴。把纸压在枕下，希望梦印成图画。把邮票贴在心上，希望寄给远方的她。
贾平凹
亚运金牌是人生中一个重要节点，但我的目标永远是朝着奥运会、朝着最高最强的那个舞台奋斗。希望明年在巴黎（奥运）跑出好成绩，尽可能站上决赛跑道，让世界看到我们中国田径的成长和进步。
谢震业
我在苦恼中常常想，说真实自然须有极大的勇气的；假如没有这勇气，而苟安于虚伪，那也便是不能开辟新的生路的人。
鲁迅
在年轻的时候永远不要停息生命的脚步，永远不要安于现状，或许一个人可以失去美丽的青春，因为青春终究是会失去的，但是时间是不会停止的。
鲁迅
中国文化从来离不开社会灾难。我借清初和清末的民族主义激情来讨论中国文化的思维灾难，借东北的流放者来讨论中国文化的生存灾难；借渤海国的兴亡来讨论社会灾难与群体生命 的关系；借苏东坡的遭遇来讨论社会灾难与个体人格的关系；借岳麓书院来讨论文化应该如何救助愚昧的灾难，借山西商人来讨论文化应该如何来救助贫困的灾难。
余秋雨
无希望的永古不失望，不希翼那不可希翼的，永古无悲哀。
冰心
愿再不为谁动心，也永不做谁的梦，无希望的永远不失望，不希冀那不可希冀的，永古不悲哀！
冰心
在电影院里礼节被取消了，这反倒显露出人们之间真正的关系，即依附关系。我讨厌繁文缛节，喜欢聚集的人群。我看见过各种各样的人群聚集，但这样毫无掩饰，这样磨肩擦背不分彼此，这样如梦后初醒的状态，这样暗自意识到做人的危险，后来只有一九四〇年在[1]才重新感受到。
让-保尔·萨特
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10句
但是在这里，真正属于我的世界只有脚下的小路那么宽。我一步也不会离开这条路。我从不曾需要多么宽阔的通道，能侧身而过就足够了。像鸟在天空侧身飞翔，鱼在大海里侧身遨游，我从来不曾渴望过全部的世界。我只是经过这个世界，去向的一个小小的所在。我只依赖熟知的事物而生活，我心有牵挂，不想迷路，不想回不了家。我在山野里，游荡在节制之中。但已经感到足够的自由。
李娟
但愿同入梦。
琼瑶
悲伤就是知识
拜伦
表面看起来糟糕的事，本质上却往往并非如此。
塞涅卡
我绝不坚信这个时代没有放之四海而皆准的正义和良善的价值观，它们不仅仅有，而且不是朝令夕改流动无常的，它们是稳定而永恒的。
亚历山大·索尔仁尼琴
我们根本没想到要怀疑或轻视“历史的启示”；历史就是我们的一切。
恩格斯
奇花与丽日争妍，翠竹共青天斗碧。
吴承恩
大家礼义教子弟，小家凶恶训儿郎。
周希陶
人人为我，我为人人。
列宁
真理就是自由人的祖国。真理不存在于丑化了的现实里。生命的第一个行动就是创造的行动。在争论中是不分高贵卑鄙，也不管称号姓氏的，重要的只是真理，在它面前人人平等。
罗曼·罗兰
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40句相邻名言
我为观众提供的绝对不是白开水，我要造酒，然后与大家在影院同醉。
姜文
曾获得上海国际电影节华语电影杰出贡献奖
对于一部电影来说，声音也是一种心理节奏，就像一个人的呼吸一样不可缺少。
姜文
曾获得上海国际电影节华语电影杰出贡献奖
一部电影如果能用语言文字来描述，就不必拍了。
姜文
曾获得上海国际电影节华语电影杰出贡献奖
有一种电影要求很长时间的积淀，有一种需要闪电般的灵感。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
我一直同步记录国民演变的过程，我生活在一个变革的时代，这种变革性要求一个导演很敏感很同步地来判断。我相信我的作品会成为中国标志性的一组建筑物。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
在我看来，如何评判影像并不在于它的灯光打得多么漂亮，运动多么复杂，最主要的是看它有没有表达出现实生活的质感，是否具有一种对现实表象的穿透力。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
用电影关心普通人，首先要尊重世俗生活。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
个人生命的印记、经验，把它讲出来就有力量。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
只有在差异中人类才能找到情感的沟通和位置的平衡。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
许多人没有力量凝视自己的真情实感，因为专注情感，就要直面人性。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
我是一个在场者，而不是一个闯入者。摄影机关切、从容不无冷静；然而它又是一种凝视与顾盼，其中暴露而出的，是一位目击者深藏的欲望，一份在冷静的凝视中隐抑的激情。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
由纪实技术生产出来的所谓真实，很可能遮蔽隐藏在现实秩序中的真实。而方言、非职业演员、实景、同期录音直至长镜头并不代表真实本身，有人完全有可能用以上元素按方配制一副迷幻药，让你迷失于鬼话世界。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
我觉得我们银幕上不应该只有一种电影。不应该只是飞来飞去，应该有那些脚踏实地的人。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
我非常希望我的电影里有一种生命在里边，但是生命是没有理由的。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为要往前走，就忽视那个被你撞倒的人。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
我一直觉得纪实是最贴近电影本体的方法，透过纪实的方法能够看到真正的电影之美。所谓电影之美就是电影本体透露出来的美感，就好像绘画要研究材料一样，电影这种材料最有特点的就是纪实性，巴赞、克拉考尔几十年前就这样说过，但是具体到每一位导演，需要一个选择的过程，而我选择了纪实。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
每个人都会做梦，不同的是他能够把梦给展现出来。许多导演都怀着孩子一样的心态来完成游戏，所以我也会不断地尝试，不能重复自己。
管虎
曾获戛纳电影节“一种关注”单元最佳影片奖
我始终认为人物是最重要的，所以会尽全力去做这个人物。在这个前提下，场景是非常重要的一部分。
管虎
曾获戛纳电影节“一种关注”单元最佳影片奖
场景不是单场好不好看的事，它是在讲话，它是在为人物服务，是可以和人物形成对抗性的。另外，场景也是为风格服务的，象征着一种秩序，它也是为寓言感服务的。
管虎
曾获戛纳电影节“一种关注”单元最佳影片奖
我是不愿意拍英雄的，本来我就是反英雄人物，但是我特别热爱个体生命能够在绝望环境下克服死亡的恐惧威胁做出一些事来，我特别有兴趣去探究这个。
管虎
曾获戛纳电影节“一种关注”单元最佳影片奖
一部电影能够提供一个平台引起讨论，我认为这个可以衡量这个电影的价值。
管虎
曾获戛纳电影节“一种关注”单元最佳影片奖
我觉得一个好的旁白，它根本就不是上帝观，它就是老老实实沿着一个人的视角往前走。
管虎
曾获戛纳电影节“一种关注”单元最佳影片奖
我希望观众是带着破解的欲望、带着交流的欲望来的，观众是有选择电影的权利的。
管虎
曾获戛纳电影节“一种关注”单元最佳影片奖
如果把日常生活的景象当作形象，电影视听语言就可以看作是意象，而具有意象价值的电影视听语言则来自现实生活的提炼升华和象征转义。
费穆
拍摄了中国第一部彩色影片《生死恨》
对于一个立志于艺术的人来讲，最要紧的在于勤于思索，永远投身于时代的潮流之中，去接受新的信息，去对自己、对他人、对整个民族进行愈益深入地了解和判断。
陈凯歌
曾获东京国际电影节黑泽明奖
一个电影若有情怀，永远会被人记住。
陈凯歌
曾获东京国际电影节黑泽明奖
当你自以为对这个世界很重要的时候，这个世界才刚刚准备原谅你的幼稚。
陈凯歌
曾获东京国际电影节黑泽明奖
中国电影最大的问题就是现在大伙谈的全是电影以外的事。
陈凯歌
曾获东京国际电影节黑泽明奖
中国历史上有那么多悲剧，这里面最大的悲剧在哪里？是对生命的无视。
陈凯歌
曾获东京国际电影节黑泽明奖
电影中充满了导演独特的个人经验，一定是导演的真诚告白，包含他的思考、忏悔，再加一点希望，没有个人的经验，全世界的电影都没办法进步。
陈凯歌
曾获东京国际电影节黑泽明奖
拍电影就是打开一片黑暗的空间，要用人性的光辉照亮它，找到前方的路。
陈凯歌
曾获东京国际电影节黑泽明奖
电影是导演的镜子，电影是什么样的，这个导演就是什么样的人。有时候你觉得并不认识这个导演，但是你通过看电影就得到了一个新朋友。
陈凯歌
曾获东京国际电影节黑泽明奖
电影提供不了社会良知和答案，只能提出疑问。
陈凯歌
曾获东京国际电影节黑泽明奖
起步就是巅峰，开局就是决战。
张艺谋
“第五代导演”代表人物之一
在商而不言商，创造了新的一种直播带货方式，时代呼唤了董宇辉。
张艺谋
“第五代导演”代表人物之一
我对当今的文学现状不满意。
张艺谋
“第五代导演”代表人物之一
未来10年都不要再提第五代了！要让年轻人拍出更多好电影。
张艺谋
“第五代导演”代表人物之一
《英雄》一开机就下雨，他们说是有财，这是香港人的说法。
张艺谋
“第五代导演”代表人物之一
今天的电影光得奖不算完成任务，还要被市场和观众认可，票房好。
张艺谋
“第五代导演”代表人物之一
《千里走单骑》非常有可能在这种文艺类型的电影中有一个好的票房。
张艺谋
“第五代导演”代表人物之一
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✨ 名言如星，拾光而行
