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「《太阳照常升起》是上帝送给我的礼物，《让子弹飞》是我送给观众的礼物。」- 姜文经典语录
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《太阳照常升起》是上帝送给我的礼物，《让子弹飞》是我送给观众的礼物。
姜文
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我们强迫把生活扭曲成一个故事给大家看，叫做电影。但...
其实尊重电影规律很容易，就是戏剧性。但是想通过一个...
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7句
我为观众提供的绝对不是白开水，我要造酒，然后与大家在影院同醉。
姜文
其实尊重电影规律很容易，就是戏剧性。但是想通过一个电影的方式，想试图表达一点对生活或者生命的感受，这样的机会都很难得。
姜文
我们强迫把生活扭曲成一个故事给大家看，叫做电影。但是生活对大部分人，扪心自问，是不能用懂和不懂来说的，大部分时候是不懂的。眼前的生活我们也不懂。
姜文
我不想做廉价的感情赚取，这不是一个高级电影的做法。
姜文
对于一部电影来说，声音也是一种心理节奏，就像一个人的呼吸一样不可缺少。
姜文
中国人生活在这个正在发展中的社会里，常常都要被格式化。但人的心灵是不应该被格式化的。看电影应该是对人的心灵的缅怀。我觉得被格式化的现代人，都需要找到内心奔涌的东西。
姜文
一部电影如果能用语言文字来描述，就不必拍了。
姜文
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10句
但是在这里，真正属于我的世界只有脚下的小路那么宽。我一步也不会离开这条路。我从不曾需要多么宽阔的通道，能侧身而过就足够了。像鸟在天空侧身飞翔，鱼在大海里侧身遨游，我从来不曾渴望过全部的世界。我只是经过这个世界，去向的一个小小的所在。我只依赖熟知的事物而生活，我心有牵挂，不想迷路，不想回不了家。我在山野里，游荡在节制之中。但已经感到足够的自由。
李娟
我绝不坚信这个时代没有放之四海而皆准的正义和良善的价值观，它们不仅仅有，而且不是朝令夕改流动无常的，它们是稳定而永恒的。
亚历山大·索尔仁尼琴
我们根本没想到要怀疑或轻视“历史的启示”；历史就是我们的一切。
恩格斯
人人为我，我为人人。
列宁
你们从我这抢不走任何东西，如果一个人愿意给，那就谈不上抢。
塞涅卡
时间对我说：你忘了我也没用，因为你想忘了的，与我无关。
王朔
一个人，出生了，这就不再是一个可以辩论的问题，而只是上帝交给他的一个事实；上帝再交给我们这个事实的时候，顺便保证了它的结果。所以死不是一件急于求成的事，死是一个必然会将临的节日。
史铁生
有钱人相信：“我创造我的人生。”不管是出于自觉还是不自觉的原因，一个人的人生状态都是自己造成的。
哈维·艾克
山房之磬，虽非绿玉，沉明轻清之韵，尽可节清歌洗俗耳。山居之乐，颇惬冷趣，煨落叶为红炉，况负暄于岩户。土鼓催梅，荻灰暖地，虽潜凛以萧索，见素柯之凌岁。同云不流，舞雪如醉，野因旷而冷舒，山以静而不晦。枯鱼在悬，浊酒已注，朋徒我从，寒盟可固，不惊岁暮于天涯，即是挟纩于孤屿。
陈继儒
更多的还有非功利性的阅读，我们要“培育”这个字，我们要读文学作品，我们要读历史作品，我们要读哲学作品，我们要不断地阅读，穷尽我们知识的想象力。
罗翔
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10句
但是在这里，真正属于我的世界只有脚下的小路那么宽。我一步也不会离开这条路。我从不曾需要多么宽阔的通道，能侧身而过就足够了。像鸟在天空侧身飞翔，鱼在大海里侧身遨游，我从来不曾渴望过全部的世界。我只是经过这个世界，去向的一个小小的所在。我只依赖熟知的事物而生活，我心有牵挂，不想迷路，不想回不了家。我在山野里，游荡在节制之中。但已经感到足够的自由。
李娟
悲伤就是知识
拜伦
但愿同入梦。
琼瑶
表面看起来糟糕的事，本质上却往往并非如此。
塞涅卡
我绝不坚信这个时代没有放之四海而皆准的正义和良善的价值观，它们不仅仅有，而且不是朝令夕改流动无常的，它们是稳定而永恒的。
亚历山大·索尔仁尼琴
奇花与丽日争妍，翠竹共青天斗碧。
吴承恩
我们根本没想到要怀疑或轻视“历史的启示”；历史就是我们的一切。
恩格斯
大家礼义教子弟，小家凶恶训儿郎。
周希陶
人人为我，我为人人。
列宁
真理就是自由人的祖国。真理不存在于丑化了的现实里。生命的第一个行动就是创造的行动。在争论中是不分高贵卑鄙，也不管称号姓氏的，重要的只是真理，在它面前人人平等。
罗曼·罗兰
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40句相邻名言
我拍电影成功的诀窍没有什么，只是把人放在了第一位。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
我经常会看见一些影视圈内的人的名片上印着"一级编剧"或者"一级导演"的头衔，这种叫法很滑稽。真正好的导演应当心忧天下。导演的浮躁，说到底就是因为让名利心蒙住了眼睛。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
拍每一场戏都像是端着一碗水，都得小心翼翼，如果这里洒一点，那里洒一点，戏拍完了就没什么东西了。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
金杯银杯不如老百姓的口碑。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
真正好的导演应当心忧天下。导演的浮躁，说到底就是因为让名利心蒙住了眼睛。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
我这一辈子和电影是分不开的。虽然现在我的年纪大了，但我还是打算再拍一到两部电影。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
我是学话剧出身的，后来才转入电影。我想，我还会继续我的电影和舞台导演的生涯，一直到我不能动为止。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
色彩是最能够唤醒人类情感波动的因素。我要彻底的鲜艳，所有的颜色都要吓人一跳，哪怕俗一点都好。
张艺谋
“第五代导演”代表人物之一
我自己迄今为止还是希望语不惊人死不休的状态，包括做各种大型活动，总是希望有所创新，在方方面面都能表现出独特性来，有时候也会体现为一种不顾一切的勇气，在色彩、画面、音乐上求极端、不留后路。
张艺谋
“第五代导演”代表人物之一
电影的创作过程已经成为我生命的一部分了，每一个导演心中总是有一团燃烧的火。
张艺谋
“第五代导演”代表人物之一
如果说电影《一个都不能少》是很写实的，那《我的父亲母亲》就特别像是抒情散文，是散文诗，诗化而浪漫。但它们有一个共同点，都是一种返璞归真的状态，都是一种表现人与人之间最本质、最朴素、最平实的情感的小人物的故事。
张艺谋
“第五代导演”代表人物之一
“观赏性”“思想性”“艺术性”的三性统一，我觉得这个标准比较笼统也比较全面一些。当然这三性对于每个人的标准又不一样，但这没关系，这本身就没有一个统一的标准。我想能够把握这三性，而且获得广大观众的认可，就是个好电影。
张艺谋
“第五代导演”代表人物之一
演员难度最大的是掌握角色的气质和准确的人物关系。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
影片中的静场是不静的，空镜头是不空的。静场恰恰是感情最激荡的时候。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
搞电影就像用双手捧水。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
电影总归是叙事的艺术，但如何讲好故事的空间很大，怎么叙事可以有多种方法，你要告诉别人一个故事，不能云山雾罩，故作高深奥妙。
吴贻弓
曾获得上海电影节华语电影终身成就奖
小说和电影是两种完全不同的艺术形式，小说有巨大的想象空间，就是每个人看了小说，心中的英子都不一样。但是电影有强迫性，强迫让你接受：英子就是这样的。
吴贻弓
曾获得上海电影节华语电影终身成就奖
中国人生活在这个正在发展中的社会里，常常都要被格式化。但人的心灵是不应该被格式化的。看电影应该是对人的心灵的缅怀。我觉得被格式化的现代人，都需要找到内心奔涌的东西。
姜文
曾获得上海国际电影节华语电影杰出贡献奖
我不想做廉价的感情赚取，这不是一个高级电影的做法。
姜文
曾获得上海国际电影节华语电影杰出贡献奖
我们强迫把生活扭曲成一个故事给大家看，叫做电影。但是生活对大部分人，扪心自问，是不能用懂和不懂来说的，大部分时候是不懂的。眼前的生活我们也不懂。
姜文
曾获得上海国际电影节华语电影杰出贡献奖
其实尊重电影规律很容易，就是戏剧性。但是想通过一个电影的方式，想试图表达一点对生活或者生命的感受，这样的机会都很难得。
姜文
曾获得上海国际电影节华语电影杰出贡献奖
我为观众提供的绝对不是白开水，我要造酒，然后与大家在影院同醉。
姜文
曾获得上海国际电影节华语电影杰出贡献奖
对于一部电影来说，声音也是一种心理节奏，就像一个人的呼吸一样不可缺少。
姜文
曾获得上海国际电影节华语电影杰出贡献奖
一部电影如果能用语言文字来描述，就不必拍了。
姜文
曾获得上海国际电影节华语电影杰出贡献奖
有一种电影要求很长时间的积淀，有一种需要闪电般的灵感。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
我一直同步记录国民演变的过程，我生活在一个变革的时代，这种变革性要求一个导演很敏感很同步地来判断。我相信我的作品会成为中国标志性的一组建筑物。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
在我看来，如何评判影像并不在于它的灯光打得多么漂亮，运动多么复杂，最主要的是看它有没有表达出现实生活的质感，是否具有一种对现实表象的穿透力。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
用电影关心普通人，首先要尊重世俗生活。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
个人生命的印记、经验，把它讲出来就有力量。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
只有在差异中人类才能找到情感的沟通和位置的平衡。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
许多人没有力量凝视自己的真情实感，因为专注情感，就要直面人性。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
我是一个在场者，而不是一个闯入者。摄影机关切、从容不无冷静；然而它又是一种凝视与顾盼，其中暴露而出的，是一位目击者深藏的欲望，一份在冷静的凝视中隐抑的激情。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
由纪实技术生产出来的所谓真实，很可能遮蔽隐藏在现实秩序中的真实。而方言、非职业演员、实景、同期录音直至长镜头并不代表真实本身，有人完全有可能用以上元素按方配制一副迷幻药，让你迷失于鬼话世界。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
我觉得我们银幕上不应该只有一种电影。不应该只是飞来飞去，应该有那些脚踏实地的人。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
我非常希望我的电影里有一种生命在里边，但是生命是没有理由的。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为要往前走，就忽视那个被你撞倒的人。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
我一直觉得纪实是最贴近电影本体的方法，透过纪实的方法能够看到真正的电影之美。所谓电影之美就是电影本体透露出来的美感，就好像绘画要研究材料一样，电影这种材料最有特点的就是纪实性，巴赞、克拉考尔几十年前就这样说过，但是具体到每一位导演，需要一个选择的过程，而我选择了纪实。
贾樟柯
曾获戛纳国际电影节最佳编剧奖
每个人都会做梦，不同的是他能够把梦给展现出来。许多导演都怀着孩子一样的心态来完成游戏，所以我也会不断地尝试，不能重复自己。
管虎
曾获戛纳电影节“一种关注”单元最佳影片奖
我始终认为人物是最重要的，所以会尽全力去做这个人物。在这个前提下，场景是非常重要的一部分。
管虎
曾获戛纳电影节“一种关注”单元最佳影片奖
场景不是单场好不好看的事，它是在讲话，它是在为人物服务，是可以和人物形成对抗性的。另外，场景也是为风格服务的，象征着一种秩序，它也是为寓言感服务的。
管虎
曾获戛纳电影节“一种关注”单元最佳影片奖
🎲 随机 · 灵感闪现
✨ 名言如星，拾光而行
