「她不在“爱情”里头，也不在“爱情”外头——她什么都感觉不到。她只想孤身一人，在暮色中靠着她的大树。」- 伊恩·麦克尤恩经典语录

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她不在“爱情”里头，也不在“爱情”外头——她什么都感觉不到。她只想孤身一人，在暮色中靠着她的大树。

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过去总是紧张的，未来则是完美的。
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爱是一种极其困难的领悟，即认识到除了自己之外还有其他事物是真实的。
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成为一个作家就是对一切都感兴趣。
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我们都是由我们所失去的和我们所获得的共同塑造的。
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The past is always tense, the future perfect.
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爱不是一种感觉，史蒂文斯先生。爱是一个决定。
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The only way to deal with an unfree world is to become so absolutely free that your very existence is an act of rebellion.
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"A story is a form of telepathy."
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We are all of us made by what we are given and what we are denied.
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我们都同意你的理论很疯狂。我们之间的分歧在于它是否足够疯狂以至于有可能正确。
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这么长的离别早已把激情推到遥远而模糊的过去，再要这么激动，该有多荒唐。八年中还有什么不可能发生呢？各种各样的事件、变更、疏远、淡漠——这期间一定包罗了种种变化，还有对过去时光的忘却——这非常自然，而且肯定无疑。
简·奥斯汀 简·奥斯汀
生命的路是进步的，总是沿着无限的精神三角形的斜面向上走，什么都阻止他不得。
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谅解、增援和情谊，比什么都重要。
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斗争呢，我倒以为是对的。人被压迫了，为什么不斗争？
鲁迅 鲁迅
如果你恋爱，一心去恋爱。
巴金 巴金
我允许你对我撒野，因为我爱你。
王朔 王朔
彼此都有意而不说出来是爱情的最高境界，因为这个时候两人都在尽情享受媚眼，尽情的享受目光相对时的炽热心理，尽情的享受手指相碰时的惊心动魄。一旦说出来，味道会淡许。
张爱玲 张爱玲
女人是用来爱的，而不是用来了解的。
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“你为什么总是喜欢穿黑衣服？”“我在给我的生活戴孝。”
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生活中无论有什么闪失，统统是自己的错，与人无尤，从错处学习改过，精益求精，直至不犯同一错误，从不把过失推诿到他人肩膀上去，免得失去学乖的机会。
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但是在这里，真正属于我的世界只有脚下的小路那么宽。我一步也不会离开这条路。我从不曾需要多么宽阔的通道，能侧身而过就足够了。像鸟在天空侧身飞翔，鱼在大海里侧身遨游，我从来不曾渴望过全部的世界。我只是经过这个世界，去向的一个小小的所在。我只依赖熟知的事物而生活，我心有牵挂，不想迷路，不想回不了家。我在山野里，游荡在节制之中。但已经感到足够的自由。
李娟 李娟
但愿同入梦。
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悲伤就是知识
拜伦 拜伦
表面看起来糟糕的事，本质上却往往并非如此。
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我绝不坚信这个时代没有放之四海而皆准的正义和良善的价值观，它们不仅仅有，而且不是朝令夕改流动无常的，它们是稳定而永恒的。
亚历山大·索尔仁尼琴 亚历山大·索尔仁尼琴
我们根本没想到要怀疑或轻视“历史的启示”；历史就是我们的一切。
恩格斯 恩格斯
奇花与丽日争妍，翠竹共青天斗碧。
吴承恩 吴承恩
大家礼义教子弟，小家凶恶训儿郎。
周希陶 周希陶
真理就是自由人的祖国。真理不存在于丑化了的现实里。生命的第一个行动就是创造的行动。在争论中是不分高贵卑鄙，也不管称号姓氏的，重要的只是真理，在它面前人人平等。
罗曼·罗兰 罗曼·罗兰
人人为我，我为人人。
列宁 列宁
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有些路看起来很近，走起来却很远。缺少耐心的人永远走不到头。
路易莎·梅·奥尔科特 路易莎·梅·奥尔科特
《小妇人》作者
你有许多天赋和优点，但不必炫耀，真正的才华或品行不怕被人长期忽视。
路易莎·梅·奥尔科特 路易莎·梅·奥尔科特
《小妇人》作者
亲爱的，别让愤怒的乌云遮住了太阳；互相原谅，互相帮助，明天再重新开始。
路易莎·梅·奥尔科特 路易莎·梅·奥尔科特
《小妇人》作者
时间可以吞噬一切，但它唯独对真理无能为力。
路易莎·梅·奥尔科特 路易莎·梅·奥尔科特
《小妇人》作者
金钱是必要且宝贵的东西，但我希望你们永远不要把它摆在爱之上。
路易莎·梅·奥尔科特 路易莎·梅·奥尔科特
《小妇人》作者
真正的才智需要有非凡的想象力。
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当代英国文学的重要代表
人，归根结底，是一个物质存在，很容易受损伤，却不容易修复。
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很多时候，蒙蔽我们双眼的不是假象，而是自己的执念。
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当代英国文学的重要代表
除了空气、睡眠、做梦以及大海、天空这些基本的东西以外，什么都不属于你。
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清醒是一种细小而有耐性的英雄主义。
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并不是每样事情都要做得既正确又合逻辑，特别是一个人独处的时候。
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别的也真没什么好做的。创造点什么，然后死去。
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不以理智为基础的爱情是注定要失败的。
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给人们带来不快的，不仅是邪恶和诡计，还有迷乱和误解；最重要的是未能把握简单的真理，即其他人与你一样实实在在。
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有人说，如果你很想要一样东西，就放它走。如果它回来找你，那么它永远都是你的。要是它没有回来，那么不用再等了，因为它根本就不是你的。|伊恩・麦克尤恩
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并不是所有事情都有原因的。如果硬要反其道而行，那只能是对这个庸碌世界自行运转的一种干涉，甚至还有可能带来不幸。有些事物原本就是如此。
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当代英国文学的重要代表
如果人们少花些时间合群，或强迫别人合群，每天多花点时间独自想想自己是谁、有可能是谁，那么，这个世界会变得更加快乐。
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你要知道，你的头脑，你的内心，不是酒店的厨房，可以把里面的东西像旧罐头一样扔掉。它更像是一条河流，每时每刻都在流动和变化。你无法矫直一条河流。
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我们想要关注他们的不幸，用他们的不幸来掩饰自己的悲哀。我们的悲哀就在于，我们不能欣然接受生活赐予我们的简单美好的事物并为之高兴。
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如果我们能选择自己应该对谁一见钟情，那我们就不会四处追寻了。
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不论我们认为自己的科学知识有多么渊博，对死亡的恐惧和敬畏始终会让我们瞠目结舌。
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有人说，如果你很想要一样东西，就放它走 。如果它回来找你，那么它永远都是你的。要是它没有回来，那么不用再等了，因为它根本就不是你的。
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旅行可真是野蛮。它强迫你信任陌生人，失去所有家庭和朋友带给你的那种习以为常的安逸。你不断地处于失衡状态。除了空气、睡眠、做梦以及大海、天空这些基本的东西以外，什么都不属于你，所有的一切都像要天长地久下去，要么就只能任我们想象。
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是的，在我发现别人如何看你之前，我没有不快乐过。
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我们并非出于冷战状态，但两人之间的一切都停顿了。我们就像两支军队，隔着迷宫般的重重壕沟傲然对峙，动弹不得。唯一在动的是头顶上如旌旗般飘扬的沉默指控。对她而言，我躁动狂乱，变态执迷，最糟糕的时还侵犯了她的私人空间。在我看来，她背信弃义，在这一危机时刻不肯向我施以援手，还满腹猜疑，蛮不讲理。
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所有那些痛苦、所有那些空虚的等待，都包涵在意味深长的时间里，包涵在可能有的最丰富的展现中。
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他开始想这很可能是真的，他的人生只是一场梦而已。人生如果是一场梦，那么死亡可能是你醒来的那一刻。
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有时候我看着她，想着我们谁会先死……面对面，在百衲被和乱糟糟的绒毛中度过冬天，她两手分别捏住我两个耳朵，把我的头捧在双掌之中，用迷蒙的黑色的眼睛注视着我，抿嘴而笑，笑不露齿……于是我想，是我，是我应该先死，而你会永远活下去
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“你要知道，你的头脑，你的内心，不是酒店的厨房，可以把里面的东西像旧罐头一样扔掉。它更像是一条河流，每时每刻都在流动和变化。你无法矫直一条河流。”
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一个作家的写作影响另一个作家的写作，如同阳光影响了植物的生长，重要的是植物在接受阳光照耀而生长的时候，并不是以阳光的方式在生长，而是在以植物自己的方式在生长。我的意思是说，文学中的影响只会让一个作家越来越像他自己，而不会像其他任何人。
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我不想要自由。这就是为什么我会嫉妒那些我在街上看到的被妈妈裹着抱着的婴儿。我想成为其中一员。为什么那不是我？为什么我得四处奔波，上班，做饭，做凡此种种不得不做的事情才能活下去？我想爬进婴儿车。这很蠢，我有六英尺高。但身高不能改变我的感受。
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“摸摸它，快点。你听得懂我的话吗？”我要的其实十分简单。这一次我双手抓住她用力摇晃，叫道：
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“摸它，快摸它。”她伸出手，手指草草地从我体尖拂过。可这已经足够，我弯下身，到了，我射在了自己的手掌里。就好像火车，它持续了很久，将一切都喷泄到我的手上。所有那些我独自消磨的时间，所有那些我一个人走过的路，所有那些我曾经有过的想法全都喷泄在我的手上。过后的几分钟，我依然保持着这种姿势，弯着身手握在前面。我的头脑变得清晰，身体放松，心无一物。我伏在地上往下探，伸到运河里去洗手。冷水很难把那玩意儿给洗掉，它像浮渣一样粘在手指上。我只能一点一点地剥。这时我才想起那女孩，她已经不在我身边了。我可不能让她现在跑回家，在发生了这一切以后。我得去追她。
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我希望我所有的朋友，所有我认识的人，排着队走进卧室参观我的光辉形象。因为相比任何感觉，哪怕是耳后爆炸、长矛穿腹、烫烙私处，或者精神折磨，当然这些我一样都没感受过，那么久相比想到这些时的感觉吧，我更强烈的感觉是自豪，自豪自己操过了，就算只是和康妮，就算只是和一只跛脚的山羊，我也会自豪自己以这样男人的姿势躺在这里；自豪自己能提前说“我操过了”；自豪我现在业已无可逆转地加入到人类社会的高级人群当中，他们深谙性事，并藉此传宗接代。
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西瑟尔本应服药的……我们心有灵犀地采取射在体外的方法，但极少成功。当我们滑过长长的陡坡坠入高潮，在那拼尽全力的最后几秒，我努力挣扎着想脱身而出，却像鳗鱼一样被造物的幻想紧紧抓住，那些生命在黑暗中饥饿地等待，我哺之以狂泻的白沫。在那些不经意的分秒刹那，我放任自己去哺育生命，管它是什么，管它在子宫内外，只和西瑟尔一人做爱，哺育更多生命，在那融化的瞬间，这成了我整个生命的意义。
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少年的做法是极端的，可他所感受到的孤独却是普遍的。孩子的邪恶里混杂着天真，或者说，因为天真，他们才会显露出那样不计后果的邪恶。
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《水泥花园》里的孩子，则像是被一股离心力甩了出去，完全脱离了社会秩序的约束，流露出原始、荒蛮的天性。
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何况死亡到底意味着什么呢？孩子尚未完全知晓它的意义。生与死之间的边界是模糊的，所以可以在死亡面前做起了游戏。他们的冷漠也是一种天真。
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那块陌生地带之所以陌生，是因为人们受到种种禁忌的约束，无法抵达。但是师从弗洛伊德的麦克尤恩，在其中看到了被压抑的欲望，他决定松动那个阀门，让漫溢出来的水流越过边界，引向人性尚未被展示的幽深腹地。
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虚构造成的谬误，只能通过另一次虚构来纠正，两次虚构构成了一个括号的双翼，将布里奥妮的一生拢在其中。
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🎲 随机 · 灵感闪现 ✨ 名言如星，拾光而行