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长期持续小额投资可以创造奇迹,但没人愿意慢慢变富。
凯文·凯利
这个时代信息变多,思考变浅;机会变多,竞争跨界;随时干扰,永远在线。德国作家赫尔曼·黑塞在其名著《在轮下》里写道:“面对呼啸而至的时代车轮,我们必须加速奔跑。有时会力不从心,有时候会浮躁焦虑,但必须适应。它可以轻易地将每一个落伍的个体远远抛下,碾作尘土,且不偿命。”。
古典
伶伦不见,清香未吐,且糠秕吹扬。
苏轼
生活是荒谬的。
Life is absurd.
让-保尔·萨特
沈从文表叔许许多多的回忆,都像是用花朵装点过的,充满了友谊的芬芳。他是非分明,有泾渭,但更多的是容忍。
黄永玉
动作创造情绪。
安东尼·罗宾
政之所兴,在顺民心。
政权要稳定长久,就必须推行顺应民心的政策。
管仲
别人下令你冲锋,倒在血泊中才知道仗打错了。
冯晓强
真理是所有伟大艺术的基础。
Truth is the foundation of all great art.
保尔·海泽
我们的儿童大多数是自由奔放的,而非执着或僵化的。例如小民,因为他经验过一些东西,所以能够想起一些东西,当他在想时,思维就集中于他所要画的经验上。他的思考过程能自己去想和集中注意力 —— 被激发了。这种内心的思想过程在创造活动中扮演着重要角色。对他而言,他只会把他所知晓及他认为重要的事情做为创作内容,而他之所以认为重要,是因为他对那些事物多少建立了有所感应的关系。因此,感情的作用在他的创作过程里非常重要。假设小民要画 “他跟别的小孩在院子里游戏” 时,因为他看着院子里的苹果树成长,所以画了不少大花蕾,他之所以把花蕾画进去,是因为他感觉它很重要,是他知识、观察以及经验的一部分。而小强只喜欢爬树,花蕾对他并无意义,因此在他的画里并未出现花蕾。小民对爱莲的衣裳感到兴趣,他喜欢爱莲,因此,他在爱莲身上画了最多的细节部分,因为他觉得爱莲很重要,所以他把爱莲画得比别的东西还大。他的画和其他的儿童画一样,并不是客观的表现,相反,它表现了喜爱与厌恶,以及他对周围世界的感情,不仅是表现他所知的,也表现他的感觉、视觉和触觉。
维克多·罗恩菲德
“科学教会了我们谦卑,我们根本不可能全知全能,无所不通,这就像一切伟大宗教的教诲一样:人不是神,也绝不可能变成神,在神的面前,人必须俯首称臣”。
哈耶克
凡属我离开他而独自体验的一切,再也不给我带来任何喜悦。我的一切德行只是为了使他高兴,然而,当我在他身边时,我感到自己的德行软弱无力。
安德烈·纪德
你最稀缺的资源不是时间或金钱,而是注意力。
奥赞·瓦罗尔
I have made all the calculations; fate will do the rest.
我谋事,天成事。
拿破仑
我现在身体上已经无法做任何过去喜欢的事,但我并不怀念它们。
I am now physically incapable of doing any of the things I used to enjoy, but I don’t miss them.
戴安娜·阿西尔
我们的疲劳通常不是由于工作本身,而是由于忧虑、紧张和不快。
卡耐基
The most important thing in architecture is to create a sense of place.
建筑中最重要的东西是创造一种地方感。
安藤忠雄
文化不是杂乱无章而是有结构、有系统的。想要瞭解西方文化,必须有。
金克木
你最好问一些启发性的问题:“发生了什么事?你觉得原因是什么?你现在打算用什么办法来解决这个问题?你从中学到了什么能避免下次再出现同样的问题?”
简·尼尔森
一水护田将绿绕,两山排闼送青来。
王安石
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