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米兰·昆德拉
最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像,历代爱情诗中,女人总渴望承受一个男人身体的重量。
米兰·昆德拉
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《不能承受的生命之轻》
人一旦迷醉于自身的软弱之中,便会一味软弱下去,会在众人的目光下倒在街头,倒在比地面更低的地方。
米兰·昆德拉
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《不能承受的生命之轻》
眩晕不是恐惧坠落,而是渴望坠落,是下方的虚空在诱惑我们,让我们不顾一切想要沉沦。
米兰·昆德拉
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《不能承受的生命之轻》
一切都是马上经历,仅此一次,不能准备。没有任何方法可以检验哪种抉择是好的,因为不存在任何比较。
米兰·昆德拉
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《不能承受的生命之轻》
当负担完全缺失,人就变得比空气还轻,就会飘起来,远离大地和地上的生命,人也就只是一个半真的存在,其运动也会变得自由而没有意义。
米兰·昆德拉
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《不能承受的生命之轻》
92、 我可以说眩晕是沉醉于自身的软弱之中。意识到自己的软弱,却并不去抗争,反而自暴自弃。人一旦迷醉于自身的软弱,便会以为软弱下去,会在众人的目光下倒在街头,倒在地上,倒在比地面更低的地方。
米兰·昆德拉
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《不能承受的生命之轻》
91、 很久以前,一个人会惊异地听到自己胸内有节奏跳动,但从不去猜测那是什么。他还不能对人这样奇怪、陌生的东西给以辨识确定。那时的人体是一间囚室,囚室里的东西能看,能听,能恐惧,能思索,还能惊异。而人体消失之后所留存的东西,便算是灵魂。——米兰昆德拉
米兰·昆德拉
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《不能承受的生命之轻》
90、 “真的,有些书是要白天读的,有些书只能晚上读。” ——米兰昆德拉
米兰·昆德拉
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《不能承受的生命之轻》
85、 人最大的弱点是善良
米兰·昆德拉
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《不能承受的生命之轻》
84、 显然,由媚俗而激起的情感必须能让最大多数人来分享。因此,媚俗与出轨无涉,它召唤的,是靠深深印在人们头脑中的关键形象:薄情的女孩,遭遗弃的父亲,草坪上奔跑的孩子,遭背叛的祖国,初恋的回忆等等。
米兰·昆德拉
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《不能承受的生命之轻》
81、 由于浪漫型的情场老手总是追求同一类型女子,人们甚至觉察不到他们又换了情人;朋友们看不出这些女子之间的区别,总是用一个名字来称呼所有情人,从而不断地引起误会。在寻欢过程中,放荡型的好色之徒离约定俗称的女性美(他们很快就厌倦了这种美)愈来愈远,最终不可避免地成为猎奇者。他们知道这一点,也有点儿不好意思,为了不让朋友尴尬,他们从不和情妇一起出现在公众场合。
米兰·昆德拉
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《不能承受的生命之轻》
74、 追求众多女色的男人差不多都属两种类型。其一,是在所有女人身上寻求一个女人,这个女人存在于他们一如既往的主观梦想之中。另一类,则是想占有客观女性世界里无穷的种种姿色,他们被这种欲念所诱惑。——米兰昆德拉
米兰·昆德拉
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《不能承受的生命之轻》
72、 对希特勒的仇恨终于淡薄消解,这暴露了一个世界道德上深刻的堕落。这个世界赖以立足的基本点,是回归的不存在。因为在这个世界里,一切都预先被原谅了,一切皆可笑地被允许了。——米兰昆德拉
米兰·昆德拉
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《不能承受的生命之轻》
71、 “噪音可有个好处,淹没了词语。” ——米兰昆德拉
米兰·昆德拉
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《不能承受的生命之轻》
69、 人生如同谱写乐章,人在美感的引导下,把偶然的事件(贝多芬的一首乐曲,东站的一次死亡)变成一个主题,然后记录在生命的乐章中。犹如作曲家谱写奏鸣曲的主旋律,人生的主题也在反复出现、重演、修正、延展。……在她绝望的一刹那,以凄凉之美诱惑她。人就是根据美的法则在谱写生命乐章,直至深深的绝望时刻的到来,然而自己却一无所知。
米兰·昆德拉
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《不能承受的生命之轻》
68、 弗兰茨也许强壮,但他的力量是向外的,在他生活与共的人面前,在他爱的人面前,他显得软弱无力。弗兰茨的软弱也可以称为美德。他从不向萨宾娜下指示,从不象托马斯那样命令她,要她躺在镜子旁边的地上以及光着身子走来走去。他并非不好色,只是缺乏下达命令的力量。有些事情是只能靠暴力来完成的。生理上的爱没有暴力是难以想象的。
米兰·昆德拉
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《不能承受的生命之轻》
63、 浪漫型的迷恋:他们在女性身上寻找的是他们自己,是他们的理想。他们总是不断的失望,因为,正如我们所知,理想从来都是不可能找到的。失望把他们从一个女人推向另一个女人,赋予他们善变一种伤感的借口,因此,许多多愁善感的女人为他们顽强的纠缠所感动。
米兰·昆德拉
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《不能承受的生命之轻》
59、 背叛。从我们幼年时代起,父亲和老师就告诫我们,背叛是能够想得到的罪过中最为可恨的一种。可什么是背叛呢?背叛意味着打乱原有的秩序,背叛意味着打乱秩序和进入未知 ——米兰昆德拉
米兰·昆德拉
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《不能承受的生命之轻》
55、 人类之时间并不是循环转动的,而是直线前行。这就是为什么人类不可能幸福的缘故,幸福是对重复的渴望。——米兰昆德拉
米兰·昆德拉
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《不能承受的生命之轻》
54、 迷途慢慢 终有一归 他要尘世间的上帝之国 ——米兰昆德拉
米兰·昆德拉
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《不能承受的生命之轻》
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