每日文摘 - 岛田润一郎的20句名人名言哲理格言警句语录

终于，第一本书做好了。印刷厂的工作人员亲自把包裹在棕色包装纸里的新书《伦勃朗的帽子》送到了我手中。我小心翼翼地撕开包装纸，仔细端详着封面、书脊以及印在书中的大量文字。我虽然未婚，也没有孩子，但在那个时候，我的脑海中只有一个想法一这大概就是初次见到自己刚出生的孩子时的感受吧。除了喜悦，更多的是一种难以言喻的奇妙感受。真的是我做的，这本书真的完成了一如此质朴的感受一遍又一遍地浮现在我的心头。算里室

岛田润一郎

日本出版业题材代表作家，以细腻笔触描绘行业生态。

对眼前的人要诚实，面对离去的人也要诚实。不以金钱为目的，不因面前之人是谁而改变自己的态度。

岛田润一郎

日本出版业题材代表作家，以细腻笔触描绘行业生态。

去书店，如同去见某个人。可以是与自己相似的人，也可以是自己尊敬的人；可以是自己所爱的人，也可以是怀念的人；可以是自己想见的人，也可以是再也见不到的人。通过书店，我们可以再次与他们相遇。

岛田润一郎

日本出版业题材代表作家，以细腻笔触描绘行业生态。

文学和书籍并不是特效药。但是，翻开书页，面对文字，至少能让人逃离日常的喧器。查阅字典，追逐文字，将自己的经历与书中的内容联系起来，有时还会因为想起某个人而情感涌动。换句话说，阅读至少能帮我们找回一点属于自己的时间。

岛田润一郎

日本出版业题材代表作家，以细腻笔触描绘行业生态。

如果有人问我：“电子杂志和美味的面包，哪个与书更接近？”我会毫不犹豫地回答：“面包。”在我看来，书是种近似有机物的“物品”。

岛田润一郎

日本出版业题材代表作家，以细腻笔触描绘行业生态。

我的书架太小了，小得不像编辑的书架，估计连三百本书都装不下。我精选出自己喜欢的书，一到晚上就盘腿而坐，独自仰望它们。如果能一边小口喝酒，一边仰望它们，应该会很潇洒吧。但我很容易喝醉，只能一边喝冰牛奶，一边回忆书里的内容。每当放入喜欢的新书时，我都需要从书架上替换一本。深思熟虑之后，静静地抽出一本，然后才小心翼翼地把新书插进去。虽然只替换了一本书，但我的眼睛会感到非常新鲜，仿佛正是那一本书照亮了它周围的世界。

岛田润一郎

日本出版业题材代表作家，以细腻笔触描绘行业生态。

我的人生一定比我想象中的要短得多，所以我应该只在自己想做的事情上倾注全力。这不是理所当然的吗？

岛田润一郎

日本出版业题材代表作家，以细腻笔触描绘行业生态。

从各种统计数据来看，如今，喜欢阅读的人远比过去要多得多。过去，文学是头脑聪明之人的爱好，但现在，我觉得它有着被更多人阅读的可能性，我也是“更多人”中的一个。年轻人不再读书了一发出这般喟叹的，不是阅读量惊人的人，就是自己不再读书的人吧。

岛田润一郎

日本出版业题材代表作家，以细腻笔触描绘行业生态。

宫崎骏导演曾经在电视上说过，找不到所求之物时，可以试着在“半径三米”内寻找。我很喜欢这句话。想不出好点子的时候，最好的办法是回想自己接触过、热衷过的事物。除此之外的一切，大概率都中看不中用。

岛田润一郎

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夏叶社不为一万、十万读者而存在，只为一个具体的读者而做书。不为营销，也不为未曾谋面的未来的读者，而是为当下生活在都市、海边、山间的某一个读者，制作能够反复阅读的书，这才是敝社的目的。

岛田润一郎

日本出版业题材代表作家，以细腻笔触描绘行业生态。

从小时候起，每每感到困惑、难过，我都会去书店。走进书店后，我的心情便会平静下来。混在众多的客人中接触书籍和杂志，似乎也能与社会勉强地联系在一起。

岛田润一郎

日本出版业题材代表作家，以细腻笔触描绘行业生态。

我不擅长面对在职场中结识的那些有干劲的人。下班后，每每在电车内听他们说起自己的愿景和目标，我都会觉得自己仿佛在和外国人交谈。

岛田润一郎

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只要下定决心，任何人都可以从明天开始给自己添个新头衔。

岛田润一郎

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我在找工作上付出的努力则全是徒劳，失败得惹人发笑。首先，简历就没能通过。在二十七岁之前，为了勉强维持我的作家梦，我一直在打零工。因为读过的书比别人多，所以我在简历的自我介绍栏里写道：“虽然没有工作经验，但是读过很多书，我读完了《追忆逝水年华》。” “哦，读普鲁斯特的年轻人最近很少见啊。要不要来我们公司工作？”我很期待这样的答复。可是，在这个社会上，没有一个人会说出这样的话。只要我把简历和工作履历发出去，几天后就必然会收回一封简短的拒绝邮件。

岛田润一郎

日本出版业题材代表作家，以细腻笔触描绘行业生态。

“岛田君，你知道这个吗？”一位熟识的二手书店店主从书架深处拿出三岛由纪夫和井伏鳟二的首版书，递给我看。我把它们捧在手里，心想：“啊，太厉害了。” 在我看来，它们既体现出了物品所特有的美感，也代表了对作家的尊敬。即使过了五十年，这种美感和敬意仍能清晰地传达给读者，我觉得非常了不起。我希望自己有朝一日也能做出这样的书籍。

岛田润一郎

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在与高桥女士见面之前，我在青山图书中心总店的设计书专区发现了一本B6大小的薄薄的书 —一布鲁诺·穆纳里'的《穆纳里的语言》（平凡社，2009年）。我希望我接下来要做的诗歌书也是这种感觉。那是一种气质，装帧的品位、书的厚度，以及拿在手里的感觉。这种习惯直到现在也没有改变。公司成立快五年了，我仍未学会任何有关做书的知识，总是受他人所做的书的启发，茫然地想做一本与之气质相同的书。更准确地说，我想做一本与之气质相同的书，摆放在自己的书架上。从这层意义上来说，书店就是我的学校。我在店里徘徊，漫无目的地观察各种类型的书，不停地思考“这本书做得不错”“这本书差点意思”。

岛田润一郎

日本出版业题材代表作家，以细腻笔触描绘行业生态。

不过，我开出版社并不是为了钱。当然，为了公司的可持续发展，相应的资金必不可少，但如果以钱为目的，那就本末倒置了。我想帮助姨父和姨母从失去小宪的阴影中走出来，更重要的是，我觉得自己的人生已经穷途末路，所以用背水一战的心态创办了这家公司。

岛田润一郎

日本出版业题材代表作家，以细腻笔触描绘行业生态。

如此说来，即使完全卖不出去，我也应该出版于自己而言有意义的书。我的人生一定比我想象中的要短得多，所以我应该只在自己想做的事情上倾注全力。

岛田润一郎

日本出版业题材代表作家，以细腻笔触描绘行业生态。

说句真心话，我希望自己能马上赚到钱。而且，我想要很多很多钱。

岛田润一郎

日本出版业题材代表作家，以细腻笔触描绘行业生态。

我喜欢的书店，能清楚地传递出“这本书我们想卖”的信息。在店内陈列的书籍，不仅是店员想卖的书，同时也是他们眼中熟客喜欢的书。书店的书架，是由书店店员和顾客共同构建的。因此，像我这样的外人去评价那些书架好或不好，实在是错得离谱。如果我喜欢某个书架，那就说明有和我类似的人常常光顾这家店，反之则代表我们的品味不同，仅此而已。

岛田润一郎

日本出版业题材代表作家，以细腻笔触描绘行业生态。