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生活就像海洋,只有意志坚强的人,才能到达彼岸。
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“假如你成为别⼈仇恨的发泄⽬标,假如你被定罪,成为众⽮之的,认识你的⼈可能会有两种反应:有⼀些⼈也参乎其中;还有另⼀些⼈,悄悄地,好像什么也不知道,什么也没有听到,这样你可以继续跟他们交往,跟他们说话。这第⼆类⼈,⼩⼼谨慎,很巧妙,很细腻,他们就是你的朋友。
米兰·昆德拉
逝去的时光愈是辽阔,唤⼈回归的声⾳就愈难抗拒。这样的说法似乎⾔之成理,但却不是真的。⼈不断⽼去,⽣命的终局迫近,每⼀瞬间都变成愈来愈珍贵,根本没有时间可以拿来浪费在往事上头。我们必须去理解这个关于乡愁的数学悖论。
米兰·昆德拉
假若⼈还年轻,他们的⽣命乐章不过刚刚开始,那他们可以⼀同创作旋律,交换动机(像托马斯和萨⽐娜交换产⽣了圆顶礼帽这⼀动机),但是,当他们在⽐较成熟的年纪相遇,各⾃的⽣命乐章已经差不多完成,那么,在每个⼈的乐曲中,每个词,每个物件所指的意思便各不相同。
米兰·昆德拉
但没有⼈可以针对感情做些什么。他们就这样来,避开⼀切禁忌。
米兰·昆德拉
所以,只要有机会,培根就会把线索弄论,让那些想要将他的作品意义化约为刻板悲观主义的专家们摸不着头绪——他厌恶以“恐惧”这个字眼谈论他的艺术;他强调“偶然”在他画作中扮演的⾓⾊(画画时出现的偶然;⼀滴颜料意外地落在画布上,⼀下⼦改变了这幅画的主题);所有⼈都赞叹他画作严肃性的时候,他坚持“游戏”这个字眼。想谈论他的绝望?也可以,但是,他⽴刻告诉你,他的绝望是⼀种“快乐的绝望”。
米兰·昆德拉
培根的肖像画是对于“我”的界限的质问。⼀个个体可以歪斜变形到什么程度⽽依然是⾃⼰?⼀个被爱的⽣命体可以歪斜变形到什么程度⽽依然是⼀个被爱的⽣命体?⼀张可亲的脸在疾病⾥,在疯狂⾥,在仇恨⾥,在死亡⾥渐⾏渐远,这张脸依然可辨吗?“我”不再是“我”的边界在哪⾥?
米兰·昆德拉
缓字可以免悔,退字可以免祸。
弘一法师
士不可以不弘毅,任重而道远。
王阳明
有坎坷,也有起伏,有快乐,也有伤痛,这一切是人生不可避免的。但是,我们可以变得更加勇敢,可以去充实、去追求,去享受、去体会、去品味,去拥有一份真正的幸福和平静。
莫言
生命中有太多不确定,但是唯一确定的是我们可以选择积极面对生命,去坚持、去热爱、去探索、去奋斗。
莫言
时间无处不在,它可以让我们记住,也可以让我们遗忘,但是它不会改变我们的内心世界。
莫言
人生如梦,我们可以选择自己的梦想,也可以选择放弃,但是无论如何,都需要勇敢面对。
莫言
人生不是一场比赛,没有谁可以把整个世界都拿到手。
莫言
我们不能预测未来如何,但是我们可以掌握当下,为未来奠定坚实的基础。
莫言
时间可以让我们逐渐忘记过去的伤痛,但是它不会改变我们对于那些经历的回忆和感觉。
莫言
没有任何一次比赛是轻松的,但你可以用自己的汗水和努力,让那个看似不可能的目标变成现实。
苏炳添
没有人可以真正了解另一个人,因为我们只能了解自己对他人的观察。
米兰·昆德拉
如果你看见邻居拿着一把枪追赶他的老婆,你不要感到不安:他也许有足够的理由追赶她,如果他杀了她,你也可以相信,他确信他知道为什么这样做。如果你设法改善你的见解,请停下来!见解无法改善呀。看看你的心和内脏——大脑是在心里的。
亨利·米勒
临终那天清晨打来了电话,幸子等赶到那里不多久,母亲就咽了气。前几天起,秋雨一直下个不停。那天萧萧的秋雨打在病室板墙的玻璃窗上,一片迷离。窗外是个小小的庭院,那里可以一直通到溪河边。庭院到河岸那段路上的荻花快要凋谢,又受到秋雨猛打。那天早晨溪水上涨,村子里的人都骚动不安,担心山洪暴发。比雨声还猛烈、可怕的急流声,把耳朵都震聋了。河里的石头互相冲击时发出来的巨响,震得房屋都摇晃。幸子姐妹们侍候在母亲的枕旁,担心着怎样对付溪水的上涨。就在这样的气氛中,母亲像消失的露水那样死去了。幸子她们看到母亲宁静安详的遗容,竟忘掉了恐惧,生出一种纯洁的感情。悲痛固然悲痛,不过那是超越个人关系、惋惜美好事物离开尘世的一种悲痛,是一种伴有音乐妙味的悲痛。
残雪
感情这东西很难处理的,不能往冰箱里一搁,就以为它可以保存若干时日,不会变质了。
张爱玲
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