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生活就像海洋,只有意志坚强的人,才能到达彼岸。
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他们
浪漫型的迷恋:他们在⼥性⾝上寻找的是他们⾃⼰,是他们的理想。他们总是不断的失望,因为,正如我们所知,理想从来都是不可能找到的。失望把他们从⼀个⼥⼈推向另⼀个⼥⼈,赋予他们善变⼀种伤感的借⼝,因此,许多多愁善感的⼥⼈为他们顽强的纠缠所感动。
米兰·昆德拉
友谊对于⼀个⼈本⾝的记忆功能来说是必不可少的。回忆我们的过去,让它总是伴随着我们,正如他们所说的,对于维持完全的⾃我来说是不可缺少的。为了确保⾃我的完整,保证它的内容不轻易流失,记忆也象浇灌花朵⼀样需要经常被滋润。这种滋润需要靠定期与过去的⽬击者交流来实现,也就是说,和朋友。他们是我们的镜⼦,我们的记忆。我们并没向他们要求过什么,但他们却⼀次⼜⼀次地擦亮镜⼦,让我们可以从中看到⾃⼰。
米兰·昆德拉
他们为彼此造了⼀座地狱,尽管他们彼此相爱。的确,他们彼此相爱,这⾜以证明错不在他们本⾝,不在他们的⾏为,也不在他们易变的情绪,错在他们之间的不可调和性,因为他强⼤,⽽她却是软弱的。
米兰·昆德拉
“假如你成为别⼈仇恨的发泄⽬标,假如你被定罪,成为众⽮之的,认识你的⼈可能会有两种反应:有⼀些⼈也参乎其中;还有另⼀些⼈,悄悄地,好像什么也不知道,什么也没有听到,这样你可以继续跟他们交往,跟他们说话。这第⼆类⼈,⼩⼼谨慎,很巧妙,很细腻,他们就是你的朋友。
米兰·昆德拉
青年时代是可怕的:它是⼀个舞台;⼀些⼩孩⼦,⾜蹬厚底靴、⾝穿各式各样的服装跑来跑去,照搬着许多他们似懂⾮懂,也是从别⼈那⼉学来的套路,但他们对这些⼗分热衷。
米兰·昆德拉
假若⼈还年轻,他们的⽣命乐章不过刚刚开始,那他们可以⼀同创作旋律,交换动机(像托马斯和萨⽐娜交换产⽣了圆顶礼帽这⼀动机),但是,当他们在⽐较成熟的年纪相遇,各⾃的⽣命乐章已经差不多完成,那么,在每个⼈的乐曲中,每个词,每个物件所指的意思便各不相同。
米兰·昆德拉
他们完全明⽩彼此所说的话语在逻辑上的意思,却听不到话语,问流淌着的⼀条语义之河的低声谜语。
米兰·昆德拉
但没有⼈可以针对感情做些什么。他们就这样来,避开⼀切禁忌。
米兰·昆德拉
对某些⼥⼈来说,如果调情只是她们的第⼆天性,是不⾜道的⽇常惯例;对特丽莎来说,调情则上升为⼀个重要的研究课题,⽬的是告诉她:她是谁,她能做些什么。她把这⼀问题变得重要⽽严肃,使之失去了轻松,变得有逼迫感,变得费劲,⼒不胜任。她打破了允诺和不给保证之间的平衡(谁能保持平衡即说明他有调情的精湛技巧);过分热情地允诺,却没表达清楚这个允诺中包含着她未作保证的另⼀⽅⾯。换⼀句话说,她绘每⼀个⼈的印象就是她准备接受任何⼈。男⼈们感到已被允诺,⼀旦他们向她要求允诺兑现,却遭到强烈的反抗。他们对此的唯⼀解释只能是,她是狡诈的,蓄谋害⼈。
米兰·昆德拉
在游戏中,⼈是不⾃由的,对游戏者⽽⾔,游戏是⼀个陷阱;假如这本不是⼀场游戏,假如他们是两个陌⽣⼈,彼此根本不认识,那么,搭车姑娘恐怕早就赶到⾃⼰受了侮辱,⽽且早就⾛掉了;但是,在⼀场游戏中,她就没有办法⼀⾛了事;在⽐赛结束之前,球队是不能离开赛场的,象棋中的⼩卒不能够离开棋盘上的⽅格,游戏场地的界线是不能超越的。
米兰·昆德拉
归根到底,年轻⼈如果装腔作势,不能算他们的错;他们还没有定型,但⽣活把他们置于⼀个定型的世界之中,在这个世界⾥,⼈们要求他们像成熟的⼈⼀样⾏事。于是他们迫不及待地采⽤那些流⾏的⽅式和样⼦,这些东西很容易对他们胃⼝,使他们喜欢──他们在扮演⾓⾊。
米兰·昆德拉
也许他们并不在乎我是谁,他们只是单纯地喜欢听我说话,听我分享。
弘一法师
有些人无法抵御钻进野兽笼子里、同野兽在一起厮混的欲望,他们连手枪、鞭子都不带变进去了,正是恐惧使他们变得无所畏惧。
亨利·米勒
我是世界的一部分,生活的一部分,就像他们所说的那样,我有所属,我无所属。
亨利·米勒
我是世界的一部分,生活的一部分,就像他们所说的那样,我有所属,我无所属。
亨利·米勒
些人,不必刻意铭记,他们就一直蛰伏在某个角落,在不经意的时候,把你的心扯得生疼。而那记忆的残雪,就那么静静地飘落下来,一片又一片。落在发梢,堆在肩头,飞入眼中,有些凉,又有些暖。
残雪
国内的有些文学刊物不喜欢我这种"先锋",他们喜欢的是形式上搞一些花里胡哨的东西的那种,而像我真正搞创新,他们又看不懂了。他们退掉我的稿子,一方面是因为思想观念旧,不愿意学习。另一方面,是利益使然。
残雪
有时候我们要对自己残忍一点,不能纵容自己的伤心失望;有时候我们要对自己深爱的人残忍一点,将对他们的爱、记忆搁置。
张爱玲
有时候我们要对自己残忍一点,不能纵容自己的伤心失望;有时候我们要对自己深爱的人残忍一点,将对他们的爱的记忆搁置。
张爱玲
人一辈子也无法心心相印,他们孤独的只剩下肉体和金钱的交换了。所以,请等待那个对你生命有特殊意义的人。
张爱玲
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