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关于汪曾祺的名人名言哲理格言警句语录 - 每日文摘
汪曾祺 中国当代文学家

汪曾祺（1920年3月5日—1997年5月16日），江苏高邮人，中国当代小说家、散文家、戏剧家。被誉为京派作家的代表人物。代表作品有《受戒》《晚饭花集》《逝水》《晚翠文谈》《端午的鸭蛋》等。

坐在亭子里，觉山色皆来相就。
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我读书很杂，毫无系统，也没有目的。随手抓起一本书来就看。觉得没意思，就丢开。
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我以为风俗是一个民族集体创作的生活的抒情诗。
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年年岁岁一床书，弄笔晴窗且自娱。更有一般堪笑处，六平方米作郇厨。
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每当家像一个概念一样浮现于我的记忆之上，它的颜色是深沉的。
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人间存一角，聊放侧枝花。欣然亦自得，不共赤城霞。
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带着雨珠的缅桂花使我的心软软的，不是怀人，不是思乡。
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家人闲坐，灯火可亲。
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人到极其无可奈何的时候，往往会生出这种比悲号更为沉痛的滑稽感。
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语言，是内在地运行着的。缺乏内在的运动，这样的语言就会没有生气，就会呆板。
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语言不是外部的东西。它是和内容同时存在，不可剥离的。语言不能像桔子皮一样，可以剥下来，扔掉。
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不少作家充分意识到语言的重要性。语言不只是一种形式，一种手段，应该提到内容的高度来认识。
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我们的语言都是继承了前人，在前人语言的基础上演变、脱化出来的。很难找到一种语言，是前人完全没有讲过的。那样就会成为一种很奇怪的，别人无法懂得的语言。
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气，水也；言，浮物也；水大而物之浮者大小毕浮。气之与言犹是也，气盛则言之短长与声之高下者皆宜。
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语言的奥秘，说穿了不过是长句与短句的搭配。
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人人心中所有，笔下所无。"红杏枝头春意闹"，"满宫明月梨花白"都是这样。"闹"字"白"字，有什么稀奇呢？然而，未经人道。
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有的小说，是写农村的。对话是农民的语言，叙述却是知识分子的语言，叙述和对话脱节。
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我想任何人的语言都是这样，每句话都是警句，那是会叫人受不了的。
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她挎著一篮子荸荠回去了，在柔软的田埂上留了一串脚印。明海看著她的脚印，傻了。五个小小的趾头，脚掌平平的，脚跟细细的，脚弓部分缺了一块。明海身上有一种从来没有过的感觉，他觉得心里痒痒的。这一串美丽的'脚印把小和尚的心搞乱了。
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但是一个作家的风格总得走在时尚前面一点，他的风格才有可能转而成为时尚。追随时尚的作家，就会为时尚所抛弃。
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