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感觉
实现程序:设定→想法→感觉→行动=结果。设定会产生想法;想法产生感觉;感觉产生行动;行动产生结果。
哈维·艾克
我逐渐产生一种感觉,这幅画既不是贝雅特丽齐,也不是德米安,而是——我自己。它并不像我——也不必像我——但它是我生活的映像,是我的心,我的命运,我的魔鬼。如果我能找到一个朋友或爱人,那么它就是我的朋友、我的爱人的样子。它是我生死的模样,是我命运的声音和节奏。
赫尔曼·黑塞
如果一听到一种与你相左的意见就发怒,这表明,你已经下意识地感觉到你那种看法没有充分理由。
罗素
对于一个生活在大自然中而且还有感觉的人来说,不可能会有太过阴暗的忧郁。对于健康而纯洁的耳朵来说,暴风雨就是伊奥勒斯的音乐。没有任何东西有理由迫使一个单纯而勇敢的人产生庸俗的伤感。
梭罗
人就像寒冬里的刺猬,互相靠得太近,会觉得刺痛;彼此离得太远,却又会感觉寒冷。
叔本华
有一位批评家说第一流诗人是不做诗的,这是极有道理的话。他们从一切目前的东西和心里的想象得到无限诗料,自己完全浸在诗的空气里,鉴赏之不暇,那里还有找韵脚和配轻重音的时间呢?人们在刺心的悲哀里时是不会做悲歌的, Tennyson 的 In Memoriam 是在他朋友死后三年才动笔的。一生都沉醉于诗情中的绝代诗人自然不能写出一句的诗来。感觉钝迟是成功的代价,许多扬名显亲的大人物所以常是体广身胖,头肥脑满,也是出于心灵的空虚,无忧无虑麻木地过日。归根说起来,他们就是那么一堆肉而已。
梁遇春
人们做事情怎么会成功呢?他必定先要暂时跟人世间一切别的事物绝缘,专心致志去干目前的勾当。那么,他进行得愈顺利,他对于其他千奇百怪的东西越离得远,渐渐对于这许多有意思的玩意儿感觉迟钝了,最后逃不了个完全麻木。若使当他干事情时,他还是那样子处处关心,事事牵情,一曝十寒地做去,他当然不能够有什么大成就,可是他保存了他的趣味,他没有变成个只能对于一个刺激生出反应的残缺的人。
梁遇春
重要的不是生活得最和睦,而是生活得最充实,感觉到自己的生活,自己的反抗,自己的自由,感觉越多越好,这就是生活,生活的越充实越好。
加缪
对于一个人,我们很可能真的永远认识不了,他身上总有些不可制约的东西,是我们把握不住的,但我们几乎能认识世人,从他们的整体行为,从他们生活的历程所引起的后果认出他们,全盘真实的认识是不可能有的,唯有表象可以计数,气氛与以感觉。
加缪
使旅行有价值的是忧虑,旅行打破了我们身上某种内在的“布景”,不再有可能弄虚作假:将自己“隐藏”在办公室或工地上度过的时光里(我们强烈不满这段时光,但它却实实在在地防止我们变得孤独),旅行剥夺了我们的隐身所,我们远离家人,远离母语,离开了所有的支撑点,被剥下了面具,我们活在自身的表皮之上,但正因为自己感觉到心灵上有创伤,我可以让每个人,每件事,都恢复奇迹的价值。
加缪
我从没有活过,仅仅只是存在于自己将意识和思想注入时光的感觉之中。
费尔南多·佩索阿
我爱你,犹如爱落日和月色:我想留住那些时刻,然而我想占有的,只是占有的感觉。
费尔南多·佩索阿
过去几个礼拜里,我们在一起的时光已经只用来追忆往事,但那也不是一无所有;现在,我回忆的乐趣也被夺走了,因为已经没有人跟我一起回忆。感觉就像,失去一个共忆者就意味着失去了回忆本身,就好像与几个小时之前相比,我们以前一起做过的事也变得不那么真实、不那么重要了。
约翰·格林
感觉恍如隔世,就好像我们拥有过一段短暂但却无穷的永世时光。有些无穷比别的无穷更大。
约翰·格林
如果你爱一个人,并且也希望她爱你,那你一定要让自己心中盛满爱,这样,她才会感觉到。
托尔斯泰
好的礼貌是可以使我们交谈的人更加容易接触的艺术。谁让更少的人感觉自然谁就是房间里的明星。
乔纳森·斯威夫特
我或许会怀疑我自己的存在,就像怀疑我实际看到和感觉到的那些事物的存在一样。
乔治·贝克莱
也许你受到了内心欲望的奴役,你感觉你是自由的,其实无往不在枷锁之中,对一个吸毒者而言,不是想吸多少毒就吸多少毒自由,而是当毒品摆在他的面前,他可以控制自己不去吸毒可能更为自由。自律的自由跟放纵的自由哪个更令人向往?
罗翔
真正的爱是走心的,繁体字的“愛”中间有一个“心”,它不仅仅是肉体的愉悦,也不是单纯的算计,更不是一种感觉,它更多的是命运所赋予的一份美好的责任与期待。
罗翔
其实无论多么高大上的工作,时间一长啊,都会滋生无聊的感觉,都会觉得工作不过是一种重复的机械劳动,人生不过片刻的欢愉、片刻的痛苦,剩下的就是似水流年的虚无,工作也是一样,高光一刻可遇不可求。成就感就像沙滩上的脚印,海浪一来就冲刷殆尽啊,在日复一日看似重复性的劳动中,我们时常会体会到这样一种虚无感,感受不到意义,以至于玩世不恭,浑浑噩噩,以一种无所谓的态度来看待我们所从事的一切。
罗翔
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