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作家应该研究普通人。
毛姆
许多作家不是先想好再写,而是边写边想,笔尖催生思想。
毛姆
我对那种害怕遵循他知道对国家最好的路线的统治者只有蔑视。
索福克勒斯
当我真正站在剑桥讲台上,终于明白:真正的家不是血缘捆绑,而是自我价值的确认。
塔拉·韦斯特弗
无论你成为谁,无论你把自己变成了什么,那就是你本来的样子。它一直在你心中。不是在剑桥,而是在于你自己。你就是黄金。回到杨百翰大学,甚至回到你家乡的那座山,都不会改变你是谁。那可能会改变别人对你的看法,甚至也会改变你对自己的看法——即便是黄金,在某些光线下也会显得晦暗——但那只是错觉。金子一直是金子。
塔拉·韦斯特弗
处世以忠厚人为法,传家得勤俭意便佳。
王永彬
就像在艺术上需要懂得适时收手,一件雕塑作品总有某个时刻不该再被雕琢,对艺术家而言,刻意地不求聪明,反而比最天马行空的睿智来得更有益。
加缪
决不要用“突然”或者“一团糟”这样的词。这条规则无须解释。我注意到使用“突然”的作家一般在使用感叹号时缺少控制。
埃尔莫·伦纳德
避免写序幕:它们可能会令人讨厌,尤其是跟在序言和介绍之后的序幕。但这些一般都是非小说的情形。小说的序幕是背景故事,你可以把它放在随便那儿。斯坦贝克的《甜蜜星期四》有个序幕,但这没问题,因为书里的一个人物讲出了我的规则的要义。他说:“我喜欢书里有许多谈话,我不喜欢有人告诉我正在讲话的那家伙长相如何。我想从他讲话的方式来判断他长相如何。
埃尔莫·伦纳德
走过许多弯路,我逐渐从成人变成了孩子,从思想家变成了平凡的人。
赫尔曼·黑塞
审视世界、解释世界或藐视世界,或是思想家的事。我唯一的事,是爱这个世界。
赫尔曼·黑塞
有些玩笑虽无趣,但爸爸总能逗得大家开怀,有时候这是让人好受些的唯一办法。
R.J.帕拉西奥
我们都应该至少有一次大家为我们欢呼喝彩的机会。
R.J.帕拉西奥
因为注定经受百年孤独的家族,不会在大地上有第二次机会了。
加西亚·马尔克斯
这个家族的历史是一架周而复始无法停息的机器,是一个转动着的轮子。 这只齿轮,要不是轴会逐渐不可避免地磨损的话,会永远旋转下去。
加西亚·马尔克斯
幽默家的悲剧:世界正在崩溃,我站在台上讲严肃话题——观众却大笑不止。
斯蒂芬·巴特勒·里柯克
做人,拼的是心态。我万贯家财被没收时我安慰自己:“生不带来,死不带去,来之于民,还之于民。是你的就是你的,不是你的你勉强不来。只要活着,一切可以重来。”
吴胜明
年轻人要学会独立,保重身体,爱自己,就是爱父母,尽量少给父母找麻烦;老年人要明白,爱自己就是爱儿女,要保重身体,尽量不给子女添麻烦。“久病床前无孝子”,你不要怪儿女不孝顺,他们也要为家庭为生活而奔波。老人千万不要有“我当初养了你,你理所当然该养我”的想法,这样你会失望的。
吴胜明
我们常说一个成功的男人,背后必有一个优秀的女人。同样,幸福的女人背后,一定有一个优秀的老公。军功章上必定有你的一半,也有他的一半,你不能歧视那一方。哪怕是一个女人,只在家做家务,男人也不能看不起她,她放弃一切是为了给你养儿育女。
吴胜明
当男人失落的时候,失败的时候都给他拥抱,家里的大权尽量让男人掌握,树立他的信心,他会重新再奋斗,如果你骂他没出息没用,这会让男人丧失自信心,可能从此一句不振。这时候你是母亲,用母亲的胸怀去温暖受伤的男人。
吴胜明
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