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The stories we love best do live in us forever.
我们最爱的故事会永远活在我们心中。
J.K.罗琳
凡处事,须从大处着眼,小处着手。
曾国藩
盲人的记忆展现出生命的单纯简洁,但同时也削弱的生命的复杂性。
奥尔罕·帕慕克
我是个失意的人,忍受不了寂寞,因此离不开工作和社交。
简·奥斯汀
当你心里的熵值降到最低,一切纷扰念头都销声匿迹,只剩下你和当前的事物时,那种心灵如同冰晶般通透、念头如同雪水般畅流的感觉,就是你心里能达到的最优体验,也是你大脑里的奇迹。
米哈里·契克森米哈赖
志不强者智不达,言不信者行不果。据财不能以分人者,不足与友。守道不笃,偏物不博,辩是非不察者,不足与游。
墨子
事业是一切,名号只是虚声。
歌德
孩子需要温暖和接纳、身体的轻柔触碰、你陪伴在身边、有界限的爱、理解、安抚、跟各年龄层的人交流,以及你的关注和时间。
菲利帕·佩里
为什么要挣扎?倘若那正是我要到的去处,用不着使力挣扎的。我一定放弃任何抵抗愿望。一直向下沉。不管它是带咸味的海水,还是带苦味的人生,我要沉到底为止。这才像是生活,是生命。
沈从文
我听见一个人要饿死了我听见许多人在大笑。
鲍勃·迪伦
统计调查的核心在于数据的真实性和可靠性,任何脱离这一原则的方法都是无本之木。
金勇进
成功是一段路程,而非终点,所以只要在迈向成功的过程中一切顺利,便是成功。
陆小曼
我们的儿童大多数是自由奔放的,而非执着或僵化的。例如小民,因为他经验过一些东西,所以能够想起一些东西,当他在想时,思维就集中于他所要画的经验上。他的思考过程能自己去想和集中注意力 —— 被激发了。这种内心的思想过程在创造活动中扮演着重要角色。对他而言,他只会把他所知晓及他认为重要的事情做为创作内容,而他之所以认为重要,是因为他对那些事物多少建立了有所感应的关系。因此,感情的作用在他的创作过程里非常重要。假设小民要画 “他跟别的小孩在院子里游戏” 时,因为他看着院子里的苹果树成长,所以画了不少大花蕾,他之所以把花蕾画进去,是因为他感觉它很重要,是他知识、观察以及经验的一部分。而小强只喜欢爬树,花蕾对他并无意义,因此在他的画里并未出现花蕾。小民对爱莲的衣裳感到兴趣,他喜欢爱莲,因此,他在爱莲身上画了最多的细节部分,因为他觉得爱莲很重要,所以他把爱莲画得比别的东西还大。他的画和其他的儿童画一样,并不是客观的表现,相反,它表现了喜爱与厌恶,以及他对周围世界的感情,不仅是表现他所知的,也表现他的感觉、视觉和触觉。
维克多·罗恩菲德
人道是愚蠢怯懦和自作聪明的混合物。
阿道夫·希特勒
聪明才智越大者,当服千万人之务,造千万人之福;聪明才智略小者,当服百十人之务,造百十人之福;至于全无能力者,当服一人之务,造一人之福。
孙中山
它唤醒了我的记忆,像一阵晚风吹破一朵欲睡的花。
老舍
腐烂的木头在你的身体里就像是一种疾病,如果你不撕碎它,最终它会把你打垮。今天像止血一样停止它,只有这样你才能真正开始生活。
格雷格·普利特
我所谓的真实的是指一切正在延续的东西,在这方面,唯有画家能使我们一饱眼福。
加缪
创新使领先者区别于追随者。
史蒂夫·乔布斯
远处的崇山叠峦迷迷濛濛地罩上了一层柔和的乳白色。
川端康成
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