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「在经历了那么多风雨后，我现在不在乎获奖。我在乎片子是否能留存下去。因为，最后的审片者是历史、时间、人民。」- 谢晋经典语录
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在经历了那么多风雨后，我现在不在乎获奖。我在乎片子是否能留存下去。因为，最后的审片者是历史、时间、人民。
谢晋
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对中国电影来说，最主要的问题是要有观众来看，观众不...
做一个大演员，不能疏忽任何一个镜头。
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10句
金杯银杯不如老百姓的口碑。
谢晋
金杯银杯不如百姓口碑、…… 亲眼看到很多观众跟着你的电影在流泪，或者是电影结束后，还有人还坐在那里发愣，还沉浸在剧情中，我以为这就是一个导演最幸福的时刻。
谢晋
作为电影艺术，和人民群众在一起，正视生活中的矛盾，艺术地、真实地反映出人们的追求和理想、痛苦和欢乐，就能够反映出这种时代的精神。
谢晋
影片中的静场是不静的，空镜头是不空的。静场恰恰是感情最激荡的时候。
谢晋
演员难度最大的是掌握角色的气质和准确的人物关系。
谢晋
只有忠于人民、忠于生活的题材和作品，才会得到广大人民群众的共鸣。
谢晋
缺少艺术天赋的，别来；没有献身艺术决心的，别来；害怕吃苦想偷懒的，别来；想做金丝雀的，别来。
谢晋
我经常会看见一些影视圈内的人的名片上印着"一级编剧"或者"一级导演"的头衔，这种叫法很滑稽。真正好的导演应当心忧天下。导演的浮躁，说到底就是因为让名利心蒙住了眼睛。
谢晋
我是学话剧出身的，后来才转入电影。我想，我还会继续我的电影和舞台导演的生涯，一直到我不能动为止。
谢晋
无论时代发展到什么时候，对人的爱，是永远不会过时的。
谢晋
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10句
但是在这里，真正属于我的世界只有脚下的小路那么宽。我一步也不会离开这条路。我从不曾需要多么宽阔的通道，能侧身而过就足够了。像鸟在天空侧身飞翔，鱼在大海里侧身遨游，我从来不曾渴望过全部的世界。我只是经过这个世界，去向的一个小小的所在。我只依赖熟知的事物而生活，我心有牵挂，不想迷路，不想回不了家。我在山野里，游荡在节制之中。但已经感到足够的自由。
李娟
我绝不坚信这个时代没有放之四海而皆准的正义和良善的价值观，它们不仅仅有，而且不是朝令夕改流动无常的，它们是稳定而永恒的。
亚历山大·索尔仁尼琴
我们根本没想到要怀疑或轻视“历史的启示”；历史就是我们的一切。
恩格斯
人人为我，我为人人。
列宁
你们从我这抢不走任何东西，如果一个人愿意给，那就谈不上抢。
塞涅卡
时间对我说：你忘了我也没用，因为你想忘了的，与我无关。
王朔
一个人，出生了，这就不再是一个可以辩论的问题，而只是上帝交给他的一个事实；上帝再交给我们这个事实的时候，顺便保证了它的结果。所以死不是一件急于求成的事，死是一个必然会将临的节日。
史铁生
有钱人相信：“我创造我的人生。”不管是出于自觉还是不自觉的原因，一个人的人生状态都是自己造成的。
哈维·艾克
山房之磬，虽非绿玉，沉明轻清之韵，尽可节清歌洗俗耳。山居之乐，颇惬冷趣，煨落叶为红炉，况负暄于岩户。土鼓催梅，荻灰暖地，虽潜凛以萧索，见素柯之凌岁。同云不流，舞雪如醉，野因旷而冷舒，山以静而不晦。枯鱼在悬，浊酒已注，朋徒我从，寒盟可固，不惊岁暮于天涯，即是挟纩于孤屿。
陈继儒
更多的还有非功利性的阅读，我们要“培育”这个字，我们要读文学作品，我们要读历史作品，我们要读哲学作品，我们要不断地阅读，穷尽我们知识的想象力。
罗翔
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10句
但是在这里，真正属于我的世界只有脚下的小路那么宽。我一步也不会离开这条路。我从不曾需要多么宽阔的通道，能侧身而过就足够了。像鸟在天空侧身飞翔，鱼在大海里侧身遨游，我从来不曾渴望过全部的世界。我只是经过这个世界，去向的一个小小的所在。我只依赖熟知的事物而生活，我心有牵挂，不想迷路，不想回不了家。我在山野里，游荡在节制之中。但已经感到足够的自由。
李娟
但愿同入梦。
琼瑶
悲伤就是知识
拜伦
表面看起来糟糕的事，本质上却往往并非如此。
塞涅卡
我绝不坚信这个时代没有放之四海而皆准的正义和良善的价值观，它们不仅仅有，而且不是朝令夕改流动无常的，它们是稳定而永恒的。
亚历山大·索尔仁尼琴
我们根本没想到要怀疑或轻视“历史的启示”；历史就是我们的一切。
恩格斯
奇花与丽日争妍，翠竹共青天斗碧。
吴承恩
大家礼义教子弟，小家凶恶训儿郎。
周希陶
人人为我，我为人人。
列宁
真理就是自由人的祖国。真理不存在于丑化了的现实里。生命的第一个行动就是创造的行动。在争论中是不分高贵卑鄙，也不管称号姓氏的，重要的只是真理，在它面前人人平等。
罗曼·罗兰
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做好思想准备后就要立即行动。
阿诺德·约瑟夫·汤因比
被誉为“近世以来最伟大的历史学家”
不要浪费零碎的时间。
阿诺德·约瑟夫·汤因比
被誉为“近世以来最伟大的历史学家”
永远向前看。看得远远的，就像竞赛的摩托车手用他的望远式瞄准镜那样。他总是能在人们还没反应过来时就达到了远方的地平线。
阿诺德·约瑟夫·汤因比
被誉为“近世以来最伟大的历史学家”
无论时代发展到什么时候，对人的爱，是永远不会过时的。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
演员不是在演台词的戏，而是演潜台词的戏。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
世界上没有小角色，只有小演员。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
那种从幼儿园、小学、中学、大学，在母亲的怀抱长大的、从来没有经受过曲折的人，是不能成为作家、艺术家的。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
我的每一次艺术实践，都是对生命的一次燃烧，一个艺术家，只有用自己的生命做燃料，把自己变成一团火，才能燃烧自己，照亮别人，才能把别人也变成一团火。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
作为电影艺术，和人民群众在一起，正视生活中的矛盾，艺术地、真实地反映出人们的追求和理想、痛苦和欢乐，就能够反映出这种时代的精神。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
我的作品力图在刻画民族的悲剧中，给人以反思、警世的作用。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
艺术家要有赤子之心，要有历史的忧患感。要像太史公写《史记》那样，像屈原、司马迁、杜甫、曹雪芹，一直到当代的巴金那样，对民族充满责任感、忧患感、使命感。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
艺术家不能只顾发泄自己的积愤，而不顾作品的社会效果，这是一个分寸感，也应该说是艺术家的责任感。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
只有忠于人民、忠于生活的题材和作品，才会得到广大人民群众的共鸣。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
金杯银杯不如百姓口碑、…… 亲眼看到很多观众跟着你的电影在流泪，或者是电影结束后，还有人还坐在那里发愣，还沉浸在剧情中，我以为这就是一个导演最幸福的时刻。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
缺少艺术天赋的，别来；没有献身艺术决心的，别来；害怕吃苦想偷懒的，别来；想做金丝雀的，别来。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
做演员有三个层次，第一是广适，就是能演各种角色；第二是个性，就是演出剧中人的性格；第三就是能充分展现各种层次的个人魅力。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
在创作中，我就是凭感情，每一次都把自己烧进去。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
我经常会看见一些影视圈内的人的名片上印着‘一级编剧’或者‘一级导演’的头衔，这种叫法很滑稽。真正好的导演应当心忧天下。导演的浮躁，说到底就是因为让名利心蒙住了眼睛。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
电影应拍给群众看，而不是拍给权威、领导看。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
对中国电影来说，最主要的问题是要有观众来看，观众不看是很糟糕的事情。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
做一个大演员，不能疏忽任何一个镜头。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
演员要给角色加分而不是减分。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
我拍电影成功的诀窍没有什么，只是把人放在了第一位。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
我经常会看见一些影视圈内的人的名片上印着"一级编剧"或者"一级导演"的头衔，这种叫法很滑稽。真正好的导演应当心忧天下。导演的浮躁，说到底就是因为让名利心蒙住了眼睛。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
拍每一场戏都像是端着一碗水，都得小心翼翼，如果这里洒一点，那里洒一点，戏拍完了就没什么东西了。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
金杯银杯不如老百姓的口碑。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
真正好的导演应当心忧天下。导演的浮躁，说到底就是因为让名利心蒙住了眼睛。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
我这一辈子和电影是分不开的。虽然现在我的年纪大了，但我还是打算再拍一到两部电影。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
我是学话剧出身的，后来才转入电影。我想，我还会继续我的电影和舞台导演的生涯，一直到我不能动为止。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
色彩是最能够唤醒人类情感波动的因素。我要彻底的鲜艳，所有的颜色都要吓人一跳，哪怕俗一点都好。
张艺谋
“第五代导演”代表人物之一
我自己迄今为止还是希望语不惊人死不休的状态，包括做各种大型活动，总是希望有所创新，在方方面面都能表现出独特性来，有时候也会体现为一种不顾一切的勇气，在色彩、画面、音乐上求极端、不留后路。
张艺谋
“第五代导演”代表人物之一
电影的创作过程已经成为我生命的一部分了，每一个导演心中总是有一团燃烧的火。
张艺谋
“第五代导演”代表人物之一
如果说电影《一个都不能少》是很写实的，那《我的父亲母亲》就特别像是抒情散文，是散文诗，诗化而浪漫。但它们有一个共同点，都是一种返璞归真的状态，都是一种表现人与人之间最本质、最朴素、最平实的情感的小人物的故事。
张艺谋
“第五代导演”代表人物之一
“观赏性”“思想性”“艺术性”的三性统一，我觉得这个标准比较笼统也比较全面一些。当然这三性对于每个人的标准又不一样，但这没关系，这本身就没有一个统一的标准。我想能够把握这三性，而且获得广大观众的认可，就是个好电影。
张艺谋
“第五代导演”代表人物之一
演员难度最大的是掌握角色的气质和准确的人物关系。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
影片中的静场是不静的，空镜头是不空的。静场恰恰是感情最激荡的时候。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
搞电影就像用双手捧水。
谢晋
中国电影艺术的巨匠
电影总归是叙事的艺术，但如何讲好故事的空间很大，怎么叙事可以有多种方法，你要告诉别人一个故事，不能云山雾罩，故作高深奥妙。
吴贻弓
曾获得上海电影节华语电影终身成就奖
小说和电影是两种完全不同的艺术形式，小说有巨大的想象空间，就是每个人看了小说，心中的英子都不一样。但是电影有强迫性，强迫让你接受：英子就是这样的。
吴贻弓
曾获得上海电影节华语电影终身成就奖
中国人生活在这个正在发展中的社会里，常常都要被格式化。但人的心灵是不应该被格式化的。看电影应该是对人的心灵的缅怀。我觉得被格式化的现代人，都需要找到内心奔涌的东西。
姜文
曾获得上海国际电影节华语电影杰出贡献奖
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